Переводика: Форум

Здравствуйте, гость ( Вход | Регистрация )

 
Ответить в данную темуНачать новую тему
> Фотомузей, Фотоаппараты и прочая фототехника: современные и антиквариат
glebych
сообщение 1.9.2009, 15:02
Сообщение #1


Активный участник
***

Группа: Авторы статей
Сообщений: 363
Регистрация: 17.8.2009
Пользователь №: 247





Часто о любительских фотоаппаратах можно слышать слово "мыльница", часто, с оттенком презрительности, реже – с гордостью, в том смысле, что "мыльница, а какие хорошие фотографии получаются". И действительно, нередко, простой камерой удается сделать прекрасные фотографии. С другой стороны, глядя на нерезкие с провалами в тенях и пересветами фотографии, пожимаем плечами, мол "мыльница, что возьмешь". Выходит, мыльница мыльнице рознь!

Вот мне и захотелось как-то разобраться самому, что есть что. Ну а заговорив о типах камер, наверное стоит привести и полную классификацию. А поскольку часть типов аппаратов уже переместились с полок магазинов в музеи, то такой классификатор становится наполовину выставкой антиквариата.
И конечно, говорить о фотоаппаратах и не показать их – скучновато. Вот в результате всех этих соображений и возникла эта ветка – музей фототехники в фотографиях.

Музей наш пока очень неполон, т.к. я не использую фотографий из интернета, чтобы не нарушать прав коллекционеров и магазинов. Все представленные фото – сделаны мной, а аппараты взяты из личной коллекции или у друзей. Если же нужного типа у меня нет – я даю только ссылку на сайт в интернете. Поэтому, если у вас есть старинные аппараты и вы желаете их представить благодарным зрителям – прошу размещать фотографии (лучше – с кратким описанием) на этой ветке.

Прошу принять к сведенью, что, с целью облегчения загрузки страничек тем, у кого интернет нескоростной, на ветке установлены лимиты на размеры фотографий и картинок:

- Максимальный размер файла - 800 кБ (если хотите выставить файл большего размера - просьба на ветке разместить уменьшенный вариант, а на полноразмерный файл дать ссылку.

- Максимальная ширина фото - 1200 пикселей

- Максимальная высота фото - 900 пикселей


-----------------------------------------------------------------------------------------


Классифицировать фотоаппараты непросто. Есть разные признаки, по которым их можно сортировать. Тем не менее, основными можно считать две категории: тип фоточувствительного материала и способ визирования в комбинации с способом наводки на резкость.

Сообщение отредактировал glebych - 23.9.2009, 14:07
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
glebych
сообщение 1.9.2009, 15:30
Сообщение #2


Активный участник
***

Группа: Авторы статей
Сообщений: 363
Регистрация: 17.8.2009
Пользователь №: 247



I. Пройдемся сначала по классификации по типу чувствительного материала.

I.0. Пробежим мимо самых первых проб, только мельком глянув на них:

(Источник: Краткий справочник фотолюбителя. Сост. Н.Д. Панфилова, А.А. Фомина. М.1985.)

Первая фотография была сделана Ньепсом в 1826 г. – камера – обскура + металлическая пластинка, покрытая тонким слоем асфальта. Несколько часов экспозиции и промывка в масле – и вот: первое фото, на котором смутно угадываются очертания заднего двора автора. . сделались на аппарат
1835 г. – Тальбот использует хлористое серебро на бумажном носителе и получает первый негатив, с которого он контактным методом отпечатал позитив (так и сейчас делают) – так возникла калотипия (от "красота")
1837 – Даггер использует серебряную пластинку, которую затем проявляют в парах ртути и закрепляют раствором соли – получается изображение приемлемого качества. В 1839 г. Араго докладывает Парижской Академии Наук об этом удивительном изобретении и именно эта дата считается точкой отсчета фотографии (так получается, у нас сейчас юбилейный год!).
И все же, метод Даггера не прижился. Зато еще один Ньепс в конце 40-х 19 в. догадался покрыть стеклянную пластинку слоем крахмала или яичного белка с добавлением солей серебра.
А в 1851 возник коллодионный метод, который продержался более 20 лет. Это была та еще радость – стеклянную пластинку в темноте покрывали мокрым коллодионным составом, вставляли в аппарат в мокром виде и немедленно делали снимок. Через 3 минуты после изготовления пластинка начинала подсыхать и резко теряла чувствительность. Хорошо еще, что уже в 40-е гг. были созданы первые светосильные объективы, которые позволили использовать столь короткие выдержки. Студийные аппараты для групповой съемки были большие и некоторые использовали пластинки 120х150 см. В студии аппарат обслуживало 4 человека – один рассаживал клиентов, второй наводил на резкость, третий ставил зеркала, чтобы осветить предмет съемки (прожекторов и вспышек не было), четвертый готовил пластинку. Хуже было любителям съемки пейзажей – приходилось возить оборудование и химикаты на тележке и разбивать на месте съемки светонепроницаемую палатку для подготовки пластинки.
И все же, метод позволял делать неплохие снимки, а после обработки пластинки с нее можно было делать любое число отпечатков на альбуминовую бумагу, которую стали выпускать промышленно.

Особенности искусства фотографии и самое Дух того времени можно прекрасно почувствовать в этой небольшой флэш-игрушке:

Фотограф в 19 веке http://www.mccord-museum.qc.ca/scripts/gam...;id=16&full

Очень рекомендую пройти ее – вы не только почувствуете себя фотографом 1870-х, а затем клиенткой фотоателье, но и (делая ошибки) узнаете немало интересных фактов из истории фотографии.

I.1. Пластиночные аппараты
Изобретение в 1873 сухих бромосеребряных пластинок вызвало вздох облегчения и взрывной рост числа фотолюбителей. Вот с этого момента, собственно, начинается классификация фототехники:
Пластиночные аппараты еще называли форматными камерами. Фоточувствительный материал нанесен на стеклянную пластинку, размером 13х18 или даже 18х24 см. Камеры были большие, такие как, например, эта чудесная ФКД - Фото Камера Дорожная ( Музей фототехники http://www.photocamera.biz/fkd/ ) - их называли штативными камерами. Появились и относительно маленькие аппараты, формата 9х12 или 6,5х9 см, складные с мехами – вроде Фотокора http://www.photohistory.ru/1207248173726714.html или Москвы-3 http://www.photohistory.ru/index.php?pid=1207248174186491 . Хотя и были попытки создать многозарядные кассеты, в основном, аппараты одно- или двухзарядные.
Кстати, штативные камеры, похожие на ФКД, дожили в советских фотоателье до 80-х годов. Правда, в них использовались уже не стеклянные пластинки, а крупноформатная пленка. Сейчас такие камеры очень редки, но иногда их используют фотографы, снимающие архитектуру. Дело в том, что у таких камер нередко есть возможность сдвигать переднюю стенку (с объективом) относительно оптической оси, оставляя ее параллельной задней – это позволяет снимать высокие здания без искажения перспективы. Впрочем, для этих целей выпускаются и объективы с контролем перспективы для зеркалок (shift lens).

I.1. Пленочные среднеформатные аппараты
Д. Истмен (тот, что создал Кодак) организовал производство рулонной пленки в 1889 г. Пленки оказались намного удобнее пластинок и вызвали к жизни множество усовершенствований и новых типов аппаратов. Знаменитая марка Роллейфлекс, собственно и названа "в честь" гибкой пленки, свернутой в рулон. Хотя, надо сказать, на первых порах некоторые фотографы встретили пленку в штыки и их аргументация мало отличалась от той, которую применяют нынешние "пленочники", доказывая, что "цифра" – это "гибель фотоискусства" laugh.gifsmile.gif . Но камеры завоевали популярность и благополучно существуют в настоящее время. Средний формат 6х9 или 6х6 см популярен среди фотохудожников, в первую очередь, профессиональных портретистов, а также, профессиональных рекламщиков. Большой размер кадра обеспечивает высокую детализацию и позволяет получить большие отпечатки без заметной потери качества.
История отечественной фототехники http://www.photohistory.ru/index.php?pid=1207248174943921

I.2. Пленочные малоформатные аппараты
Пленочный формат 24х36 мм используется с 20-х годов 20 в. Сначала, это была кинопленка, поэтому, в старых книгах ФЭД могут назвать кинопленочным фотоаппаратом. Новое уменьшение формата вызвало очередной всплеск дискуссии о "гибели фотоискусства", но "демон" был выпущен из бутылки. Резко уменьшившиеся камеры и снижение затрат на один кадр сделали фотографию более доступной и популярной. Были созданы разные пленки – черно-белые и цветные, негативные и позитивные (слайд).Формат этот почти вытеснил все остальное и резко потерял популярность только последние годы в связи с гигантским удешевлением цифровиков и их всеобщим распространением. Сейчас пленка используется чаще фотохудожниками и просто любителями наблюдать, как на чистом белом листе фотобумаги начинает проявляться запечатленное мгновение.
История отечественной фототехники
http://www.photohistory.ru/index.php?pid=1207248177727542
http://www.photohistory.ru/index.php?pid=1207248177844998
http://www.photohistory.ru/index.php?pid=1207248178961039


I.3. Пленочные микроформатные аппараты
Или, узкопленочные аппараты – снимают на 8 или 16 мм кинопленку. Пример – Киев 30 и техника Джеймса Бонда.
http://www.photohistory.ru/index.php?pid=1207248176828963

I.4. Мгновенные камеры
Первый фотоаппарат мгновенной съемки появился в 1948 г. (Instant camera http://en.wikipedia.org/wiki/Instant_camera). С того времени и до сего дня, единственный широко распространенный представитель – Поляроид. О нем слышали почти все. Меньше народа знает, что фирма выпускала и мгновенные катушечные пленки для обычных аппаратов. После съемки, кассету с пленкой нужно было зарядить в небольшой аппаратик, прокрутить и слайд-пленка была готова к просмотру! Ну а стандартный Поляроид серии 600 делал один нерепродуцируемый квадратный снимок формата 6х6 см. Популярен он был для использования на вечеринках, среди профессиональных фотографов и киношников для оценки композиции, продавцов недвижимости и шантажистов и жертв последних, т.к. использование мгновенной камеры гарантировало единственность экземпляра компромата. Кроме того, существует целое сообщество любителей художественной съемки на полароид.
Простые модели Поляроида (Суперколор 635CL и 636 Closeup) в конце перестройки выпускались в СССР:
http://www.photohistory.ru/1207248176812249.html
http://www.photohistory.ru/index.php?pid=1215457646166282

Любопытно, что после долгого "кризиса жанра", наступившего в результате распространения цифровой техники, Поляроид снова, кажется, нашел свою "изюминку": в сентябре 2009 г. Поляроид аннонсировал новую мгновенную цифровую камеру Polaroid PoGo™ Instant Digital Camera - по сути, то ли фотоаппарат с принтером, то ли минипринтер с встроенной камерой ( см. http://products.polaroid.com/products/cate...264.61265.0.0.0? ).

I.5. Цифровые камеры
О них много говорить не буду. Этот тип непрерывно меняется и совершенствуется. Мегапиксели растут и если вчера достижением были 3 миллиона, то сейчас есть и 40 мегапикселей – не фантастика.
http://www.dpreview.com/news/0807/08070901hasselblad.asp
http://www.dpreview.com/news/0907/09070301...elbladcfv39.asp

Сообщение отредактировал glebych - 14.9.2009, 12:35
Причина редактирования: Отредактирован параграф 4. Мгновенные камеры
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
glebych
сообщение 2.9.2009, 17:32
Сообщение #3


Активный участник
***

Группа: Авторы статей
Сообщений: 363
Регистрация: 17.8.2009
Пользователь №: 247



Сегодня я начинаю рассказывать о фотоаппаратах, сортированных по второму признаку:

II. Классификация по принципам визирования и фокусировки.

II.1 Пластиночные фотоаппараты

Более точно этот класс наверное можно назвать Однообъективные аппараты с визированием на матовое стекло /экран. В англоязычной литературе их называют View camera.
Задолго до изобретения светочувствительных материалов для зарисовки архитектуры или портретов довольно широко использовались камеры – обскуры, т.е. коробки с маленьким отверстием (позднее стали устанавливать фокусирующую линзу или даже примитивный объектив) и матовой полупрозрачной задней стенкой, на которую проецировалось изображение. Иногда камеры обскуры делались в виде небольшой комнаты, внутри которой располагался рисовальщик. Первую камеру – обскуру изготовил еще в 11 в. Абу Али Ибн-аль-Хайсам из Басры (если, конечно, он не взял эту идею из каких-нибудь древнеиндийских текстов). В Европе о допустимости использования камеры - обскуры для зарисовки эскизов писал Леонардо да Винчи в 15 в. ну а в конце 18 – начале 19 в. она широко распространилась. В частности, использование оной в научных исследованиях настоятельно пропагандировал М.В. Ломоносов.
Поэтому, когда изобретатели фотографирования начали свои эксперименты, им не нужно было создавать что-то с нуля и самые первые фотоаппараты представляли собой просто камеры – обскуры, в которых вместо прозрачной стенки устанавливалась чувствительная пластинка.
(см. Развитие фотоаппаратостроения в России до 1917 года http://www.photohistory.ru/1207248166951435.html)

Со временем, конструкция этих аппаратов была отработана до совершенства: в задней стенке аппарата имелось окно, закрытое матовым стеклом, на это стекло через объектив проецировалось перевернутое изображение. Резкость наводилась изменением расстояния между объективом и задней стенкой, для чего боковые стенки выполнялись в виде кожаных или тряпичных мехов (гармошки). Интересно, что именно русский фотограф Левицкий в 1847 г внес принципиальное изменение в конструкцию фотоаппарата, снабдив его мехом, что позволило значительно уменьшить его габариты.





( Скриншоты из игры "Фотограф в 19 веке" (точнее, в 1870 г.) http://www.mccord-museum.qc.ca/scripts/gam...;id=16&full )

Когда фотограф заканчивал компоновку кадра и наводку на резкость, он закрывал объектив камеры крышечкой и устанавливал в пазы на задней крышке камеры кассету с фотопластинкой (матовое стекло, как правило, при этом вынималось). Кассета представляла собой плоскую светонепроницаемую коробку с крышкой, сдвигающейся вверх. Крышка кассеты находилась между кассетой и камерой. Когда эту крышку поднимали, фотопластинка оказывалась на месте матового стекла. После чего фотограф открывал крышечку объектива на некоторое время для экспонирования пластинки. Затем, крышка кассеты задвигалась на место, кассета снималась и уносилась для проявления.





( Скриншоты из игры "Фотограф в 19 веке" http://www.mccord-museum.qc.ca/scripts/gam...;id=16&full )

Именно такой камерой пользуется фотограф салона "Русская светопись" в фильме "Последнее лето детства":

"Последнее лето детства" серия 2/3 часть 5/7 Сцена у фотографа:
http://www.youtube.com/watch?v=dvPK0vnyKPE

"Последнее лето детства" серия 2/3 часть 7/7 Сцена у фотографа:
http://www.youtube.com/watch?v=Vglo6CJuPco

Со временем, появились двусторонние кассеты, вмещавшие две пластинки. Камеры стали меньше, наводка на резкость стала осуществляться регулировкой объектива, с ростом чувствительности фотоматериалов вместо открывания крышечки объектива стали использовать механические затворы, но главное – визирование на матовое стекло – оставалось. К перевернутому вверх ногами изображению быстро привыкали, а возможность видеть напрямую через объектив именно то, что будет снято обеспечивало наилучшие условия для компоновки кадра. Даже в учебных книгах по фотографии конца 70-х годов рекомендовалось использовать в учебных целях павильонную (или, штативную) камеру (т.е., большую деревянную камеру с мехами и матовым стеклом), как наиболее наглядную.

Самое забавное, что эта наиболее древняя схема не только благополучно дожила до наших дней, но и пережила второе рождение в цифрокомпактах и цифромыльницах, ибо визирование и наводка на резкость по плоскому экранчику цифровика, по сути, имеет такой же характер, как и использование матового стекла – в обоих случаях мы видим на довольно большом экране то изображение, которое поступает в фотоаппарат через объектив и которое будет зафиксировано пластинкой или матрицей. В обоих случаях защитники этих типов визирования отмечают наглядность и возможность полноценной компоновки кадра вживую. И даже "тормознутость" цифрокомпактов очень схожа с неоперативностью камер с матовым стеклом! wink.gif

Этот класс включает пять основных подкласса:

II.1.а. Штативные (павильонные) камеры.
Их, в свою очередь подразделяли в конце 19 в. на три вида: дорожные, предназначенные для различного рода съемок начинающим любителям; 2) павильонные, служившие для портретной фотографии, и 3) репродукционные, предназначенные для технической фотографии (см. статью А.А. Сырова в Журнале "Советское фото" №12 за 1975 год, стр. 39). Однако, с развитием в 20 в. пленочной техники дорожные камеры такого типа практически исчезли.
Примером дорожной камеры, ставшей позднее (с распространением пленочной техники) павильонной является эта замечательная камера, изготовленная в Москве на фабрике Швабе:

,

а также, уже упомянутая мною ФКД - Фото Камера Дорожная форматов 13смХ18см и 18смХ24см, выпускавшаяся с 1931 до 1987 г.! (см. Музей фототехники http://www.photocamera.biz/fkd/ , http://www.photohistory.ru/1207248174899423.html и Микулин В.П. "25 уроков фотографии")
Цитата из описания: "Ее применение по описанию завода изготовителя предназначалось для съемки пейзажей, портретов, студийной, научной. Комплектовалась объективом Индустар 51. Объектив не имеет встроенного затвора, съемка проводилась методом съемки крышки объектива при открытом шибере кассеты (шибер - устройство, закрывающее кассету в форматных камерах)…. Резкость настраивается по матовому стеклу методом передвижения задней части по кремальере (кремальера - устройство для передвижения и настройки резкости изображения. Представляет собой параллельные рельсы с зубчатыми насечками. Поворот колесика приводит к перемещению той части камеры, которая конструкционно прикреплена к подвижной части кремальеры). После настройки резкости матовое стекло снимается и устанавливается кассета. Объектив закрывается, шибер кассеты открывается, снимают крышку объектива на время экспозиции. …В кассете заряжено два кадра."

II.1.б. Складные (универсальные) камеры
С конца 19 в. и до 50-х гг. было создано множество камер этого типа. В том числе, на некоторых камерах этого типа появляются дополнительные видоискатели, однако общие черты всех – матовое стекло и меха (меха – почти у всех).
Среди представителей этого класса:

- Первый массовый советский фотоаппарат Фотокор (1930-1941) формата 9смХ12см (см. http://www.photohistory.ru/1207248173726714.html , http://www.photocamera.biz/fotokor/, http://www.photohistory.ru/1207248173726714.html, Микулин В.П. "25 уроков фотографии").
Кроме возможности компоновки по матовому стеклу, аппарат снабжен двумя видоискателями: рамочным и поворотным оптическим зеркальным (о них поговорим позже). У Фотокора самовзводный центральный затвор, не требующий предварительного завода, отсекающий автоматически только три выдержки в 1/25 1/50 и 1/100 секунды (+ 2 ручных). "Объектив может перемещаться вверх и вниз, вправо и влево, что существенно для архитектурной съемки. На резкость настраивается методом растяжения меха. Резкость настраивается по матовому стеклу шахты или по шкале расстояний (этот механизм мы тоже рассмотрим позже). После настройки резкости шахта снимается и устанавливается кассета с фотопластинкой. После установки пластины в кассете снимают шибер для открытия пластины и фотоаппарат готов к съемке."

- Более совершенная Москва-3 (1950-1951), созданная на базе аппарата Цейсс Иконта, которая, как и Фотокор, является складным фотоаппаратом с матовым стеклом, откидной передней стенкой и коническим мехом. (см. http://www.photohistory.ru/index.php?pid=1207248174186491, http://www.photocamera.biz/moscow/, http://www.photohistory.ru/1207248174186491.html, Микулин В.П. "25 уроков фотографии").
Затвор центральный (встроен в объектив). Наводка на резкость производится не в результате растяжения меха, а посредством вращения передней линзы объектива; на его оправе имеется шкала глубины резкости. Имеется видоискатель - сквозной оптический (его еще называют "телескопический"); кассеты не вдвигаются в пазы, а прикладываются к камере.

II.1.в. Складные камеры с выдвижной на распорках передней стенкой ("клап-камера") с мехом.
В принципе, этот подкласс мало отличается от предыдущего. Среди его представителей в СССР выпускались любительский "Турист" (1934-1941) http://www.photohistory.ru/1207248173803257.html и профессиональный "Репортёр" (1937-1941) http://www.photohistory.ru/1207248173829047.html. Ну а самый знаменитый, пожалуй Graflex Speed Graphic – любимая камера американских репортеров 30-х-40-х гг. 20 века, включая великого Виджи – именно такими камерами снимают американские репортеры в старых фильмах о гангстерах. Производилась она с 1912 по 1973 гг.
См. Ирина Чмырева. Виджи. Вспышка. Нью-Йорк. Время. http://www.photographer.ru/person/609.htm

II.1.г. Ящичные камеры
Одни из самых древних, наиболее близкие к камере-обскуре и предшественницы современных мыльниц, такая как "Пионер" (середина 1930-х годов):
"Простая пластиночная деревянная "ящичная" камера, рассчитанная на применение пластинок форматом 6,5х9 см. в стандарных кассетах, вставляемых вместо рамки с матовым стеклом. Двухлинзовый объектив типа "перископ" 1:11. Затвор секторный с выдержками "М" (около 1/25) и "В". Выпускались два варианта этой камеры: первый - объектив имел осевую подачу для фокусировки, видоискатель - выдвижной рамочный; второй - объектив установлен на постоянный фокус (вот оно, родовое свойство настоящих мыльниц! – прим. Глебыча), хотя изображение можно было наблюдать на матовом стекле, два зеркальных видоискателя (для вертикального и горизонтального кадров). http://www.photohistory.ru/1207248174202197.html
Или "Ученик" (середина 1930-х годов): "Простая пластиночная "ящичная" камера, рассчитанная на применение пластинок форматом 4,5х6 см. в стандартных кассетах. Корпус - картонный раздвижной, состоящий из 2 половинок, для фокусировки по матовому стеклу. Объектив - простая линза с F=80 мм (монокль). Затвором служила специальная заслонка. Видоискателя не было."
http://www.photohistory.ru/1207248174887285.html, http://www.photohistory.ru/1207248174895347.html

II.1.д. Стереоскопические
Введение отдельной категории стереоскопических камер немного условно, т.к. технически они были, как правило, складными или ящичными. (см., например, http://www.photohistory.ru/1207248167930209.html )

Кроме того, были отдельные модели пластиночных камер, имевших особенности конструкции, не вписывающиеся в данную классификацию. Некоторые из них будут упомянуты в следующих главах.

Сообщение отредактировал glebych - 31.10.2009, 1:02
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
glebych
сообщение 4.9.2009, 14:10
Сообщение #4


Активный участник
***

Группа: Авторы статей
Сообщений: 363
Регистрация: 17.8.2009
Пользователь №: 247



Обычно, рассказы о фототехнике следуют схеме от большого к малому, т.е., после форматных камер рассказывают о среднем формате, а потом переходят к малоформатным фотоаппаратам, к которым относятся и мыльницы. Однако, мы не будем придерживаться этой схемы.

II.2 Пленочные фиксфокусы

Фиксфокусом часто называют объектив с постоянной фокусировкой, т.е. на стадии изготовления и установки в камеру объектив был жестко настроен так (на гиперфокальное расстояние), что начиная с некоторого минимального расстояния и до бесконечности все получалось одинаково резким или, что будет более точно, одинаково немного нерезким. Объективы с постоянной фокусировкой – самый первый вид объективов, использовавшихся еще в камерах – обскурах.

От пластинки к пленке.

Первые фотоаппараты были слишком громоздки, что определялось как несовершенной оптикой, которую вынуждены были компенсировать большими размерами негативов. Да и смысла в компактном фотоаппарате не было в условиях, когда фотограф должен был возить с собой химическую лабораторию с светонепроницаемой палаткой. Однако, со временем качество объективов выросло, что позволило уменьшить размер фотопластинок. А переход на сухие броможелатиновые пластинки упростил обращение с камерой и сделал ее автономной. Эти два усовершенствования позволили уменьшить размеры аппаратов. Возникли "дорожные" или "ручные" камеры. Ручные или "ящичные" камеры имели формат от 4,5х6 до 9х12 см, оснащались простейшим объективом (мениск, перископ, ландшафтная линза). Затвор рассчитан на 2 выдержки – примерно 1/30 (длительная) и 1/60 (моментальная). Камеры оснащались рамочными или маленькими зеркальными видоискателями, о которых речь пойдет чуть ниже (Г. Абрамов. Развитие фотоаппаратостроения в России до 1917 года. http://www.photohistory.ru/1207248166951435.html).

Последние пластиночные ящичные камеры дожили до середины 30-х годов. Например "Рекорд"- пластиночная деревянная "ящичная" камера форматом 4,5х6 см. Объектив - "перископ" (всего две линзы) с постоянной фокусировкой. В аппарат устанавливались 6 пластинок в кассетах, сменяемых специальным механизмом. Разумеется, в этом случае визирование по матовому стеклу было невозможным, поэтому, аппарат оснащался выдвижным рамочным видоискателем (т.е., две проволочные рамки) (http://www.photohistory.ru/1209878295332607.html).

По мере совершенствования оптики и химии, пластиночные аппараты достигли совершенства, чему доказательство – фантастически долгая карьера замечательного Speed Graphic фирмы Graflex, (который, конечно, не относится к классу фиксфокусов!) (описание и фото см. http://www.graflex.org/speed-graphic/anniv...ry-graphic.html, http://graflex.org/speed-graphic/pacemaker...-graphic.html):


Фото с сайта http://www.graflex.org/ 01-Anniversary Speed Graphic.jpg

В самом деле, большой формат обеспечивал прекрасное качество отпечатков, которые можно было делать контактным способом, т.е., без использования фотоувеличителя. А при необходимости изготовления большого фото – опять-таки, большой формат давал лучшее качество. В остальном, аппараты оснащались всеми современными усовершенствованиями. Для быстрой съемки их оснащали рамочными и телескопическими визирами (конструкции которых понятны из рисунка ниже), а в ответственных случаях компоновку кадра осуществляли по матовому стеклу.


Фото 02-Speed Graphic.jpg
На рис.: два типа видоискателей — визирная рамка (1) и телескопический видоискатель (2)[Эрл Н Митчел (ЭНМ), 1983 г] (Митчел Э. Фотография: Пер. с англ. — М.: Мир, 1988.)

И даже медленная смена пластинок камер не считался недостатком. Наоборот – считалось, что фотокорреспондент солидного издания должен быть не только немного консервативен, но и быть профессионалом высшего класса, способным верно угадать момент и снять единственный нужный кадр. Это, конечно, был идеал. biggrin.gif Президент Трумэн представлял фотографов Белого дома "Just One More Club" за жалобный крик "пожалуйста, еще разочек", означающий, что кадр был неудачен. Впрочем, последние модели Speed Graphic оснащались механизмом смены 6 кассет. Но все равно, тяжелые пластиночные аппараты - это был удел репортеров, фотографов, снимающих портреты в ателье, да отдельных любителей штативных камер, каким был, к примеру Йозеф Судек.

Тем же, кто подолгу носил камеру с собой по полям и горам или снимал общественные события и спортивные состязания, два главных недостатка этих камер были хорошо известны: первый - большие размеры и вес самой камеры, второй – длительность перезарядки кассет и необходимость, кроме камеры, таскать еще и тяжелые, громоздкие и хрупкие пластинки.

Поэтому, с самого начала фотографии, не прекращались попытки создать более легкие и компактные "многозарядные" аппараты. Попытки создать компактные пластиночные аппараты предпринимались, однако прорыв стал возможен только с появлением роликовой фотопленки. Путь к рулонному фотоматериалу был тернист. Первая кассета для матерчатого рулона, на который крепились листы светочувствительной бумаги, была создана еще в 1855 г. Она весила 15 кг – многовато даже для студийных камер. blink.gifsmile.gif).

Но попытки усовершенствовать фотоматериалы не останавливались. Интересно, что первые камеры с рулонной пленкой появились в России в 1875 г., ну а массовое производство развернул в середине 1880-х мистер Джорж Истман на своей фабрике Кодак. Первоначально, специальная кассета устанавливалась на место фотопластинки, затем появились компактные камеры, изначально спроектированные под рулонную пленку. Пленку на 100 кадров заряжали в аппарат, который владелец по израсходованию пленки отправлял на Кодак, где аппарат разбирали, пленку извлекали и обрабатывали - вот так появились предки одноразовых картонных фотоаппаратов.


Фото 03-The Kodak1889.jpg
(Митчел Э. Фотография: Пер. с англ. — М.: Мир, 1988. Фото рекламы фирмы КОДАК найдено где-то интернете).

Кстати, именно в то время мистер Истман придумал лозунг "Вы жмете кнопку, мы делаем все остальное" – так был сделан важнейший шаг к массовой фотографии, т.к. многие любят "нажимать кнопку", но гораздо меньше испытывают благоговейный восторг, наблюдая, как в ванночке на чистом листе фотобумаги начинает проявляться изображение! Конечно, цифра гораздо удобнее, да и пленки можно отпечатать в минилабе, но я рад, что застал фотографию еще в том состоянии, когда появление каждого отпечатка было маленьким чудом!

Но, вернемся к истории фототехники. Совершенствование фотопленок к 1895 г. наконец позволило перезаряжать аппарат на свету и фототехника начала принимать современный вид.

В конце 19 в. согласно классификации А.А. Сырова (см. Журнал "Советское фото" №12 за 1975 год, стр. 39), в классе ручных аппаратов наличествовали подклассы: ящичные (магазинные), универсальные (складные), зеркальные, стереоскопические. Эта классификация сохранялась в силе и некоторое время после перехода на пленку. О зеркальных мы расскажем отдельно.

А что касается остальных, то переход на пленку, решив одни проблемы, привел к возникновению новой. А именно, пленка – не пластина в кассете – ее нельзя так просто вынуть, чтобы визировать через матовое стекло, да и преимущества сойдут на нет. Хотя, надо сказать, такой фотоаппарат был создан – это фотоаппарат прямого визирования Ракурс-670, выпускавшийся с 1978 г. Он заряжался пленкой шириной 60 мм в специальной кассете на 10 кадров. Использовался как павильонная камера или для технических целей (http://www.photohistory.ru/1207248176085028.html).

Однако, для массового использования данный вариант не годился. Поэтому, начали искать другие способы визирования. Самым простейшим был рамочный визир, состоявший из двух проволочных рамок – одна (та что ближе к глазу) – маленькая, вторая – побольше. Камеры оснащались примитивным (одно- двухлинзовым) объективом. К этому типу относился и упомянутый выше Кодак. Наряду с рамочными, использовались телескопические видоискатели. Телескопический видоискатель часто делали откидным, как в фотоаппарате "Москва-3" (см. фото http://www.photohistory.ru/1207248174186491.html). Однако, пожалуй одним из самых распространенных был зеркальный видоискатель.

На фотографиях ниже представлен среднеформатный (6х9 см) пленочный аппарат SOHO LTD LONDON, MODEL B. (1935 г.).


Фото 04-DSC04206.JPG
SOHO MODEL B в вертикальном положении.

В отличие от некоторых моделей, оснащавшихся двумя раздельными видоискателями для горизонтального и вертикального наведения, у SOHO MODEL B видоискатель поворотный, в вертикальном положении он "смотрит" сквозь отверстие в передней панели, а в горизонтальном поворачивается в сторону.


05-P1120328.JPG
SOHO MODEL B в горизонтальном положении.

На фото ниже можно видеть изображение комнаты (телевизор, вазон, кресло) в видоискатель:


06-P1120333.JPG

Объектив – с фиксированным фокусом - наводки на резкость нет. Камера оснащена самовзводным затвором двойного действия, т.е. затвор взводится и срабатывает во время движения рычажка сбоку (если камера в вертикальном положении) на объективе, равно, как в одну, так и в другую сторону. Еще один рычажок переключает между ручной выдержкой – затвор открывается при первом нажатии на рычажок и закрывается при повторном и единственной автоматической выдержкой (порядка 1/30 с). Диафрагма не регулируется вовсе. В целом, аппарат производит впечатление лет на 30 более архаичное, чем есть на самом деле. Особенно странное впечатление его технический уровень вызывает, когда он стоит рядом с "Зорким" (на фото в вступительном комментарии на ветке), учитывая, что "Зоркий" – копия модели Лейки, выпускавшейся в те же годы. Вот что значит знаменитый британский консерватизм! laugh.gif А ведь в некоторых отношениях это совершенно передовой фотоаппарат – Сохо – одна из первых в мире бакелитовая камера, а бакелит – первая промышленная пластмасса, предвестник пластикового буманаших дней. В этом смысле, Сохо, наверное можно занести в список предшественников мыльниц – пластмассовый корпус, фиксфокус, никаких настроек и регулировок. Конечно, в рабочем состоянии он великоват, зато в сложенном становится плоским и округленным:


07-P1120326.JPG

Совсем как эта образцовая мыльница – чудо китайской промышленности, найденное мною у коллеги по работе:


08-P1120182.JPG

Относительно мыльницы ни ее производителя ни характеристики выяснить не удалось. На округлом (как у настоящих мыльниц) пластмассовом корпусе единственная надпись "35 mm focus free", из чего следует, что заделанный заподлицо корпуса объектив имеет фиксированное фокусное расстоянием 35 мм (широкоугольник), жестко сфокусированный на гиперфокальное расстояние (фокусировка отсутствует). Настроек нет, из органов управления – головка обратной перемотки, да кнопка спуска затвора. Визир – телескопический. Судя по информации о других мыльницах такого класса, логика аппарата отрабатывает три варианта – светлее, темнее, и средне, что, вкупе с объективом должно обеспечивать отменно мерзкое качество фотоснимков при любых условиях. Одним словом, перед нами практически ЭТАЛОН мыльницы!

Однако, не стоит полагать, что фиксфокусы использовались только на заре фотографии или в самых дешевых китайских мыльницах.

Среднеформатный фотоаппарат "Школьник", 1962-1969 (см. http://www.photohistory.ru/1207248176099136.html), как следует из его названия, был детским, предназначенным для приобщения к фотографии и первичного обучения. Поэтому, его постарались сделать легким, простым, неломким и максимально дешевым, чтобы он не стал недосягаемой игрушкой. Поэтому он имел простой объектив с фиксированным фокусом, всего три диафрагмы: 8, 11, 16 (и это - уже что-то для обучения), две выдержки – ручная и 1/60. Средний формат 6х6 см позволял делать отпечатки приемлемого размера контактным способом, т.е., без необходимости покупки увеличителя. Этих аппаратиков выпустили более 550 тысяч штук – не мало.

Или, еще пример –среднеформатный (6х4,5 см) фотоаппарат Этюд, 1969-1984 (http://www.photohistory.ru/1207248176101242.html). На него ставили однолинзовый объектив, жестко установленный на гиперфокальное расстояние. Те же две выдержки. Казалось бы, еще один детский аппарат. Однако, однолинзовый объектив – это же монокль, которым любят снимать некоторые фотохудожники. Фактически, с 70-х годов Этюд был единственным советским серийным фотоаппаратом с объективом монокль, который требовал (если я правильно помню) небольшой доделки и можно было снимать на средний формат пикториальные - мягкие, светящиеся как бы изнутри фотографии! Альтернативой Этюду для любителей монокля была довольно сложная полная переделка (фактически, уничтожение) какого-нибудь штатного объектива или фотоаппарата – дорого и жалко! unsure.gif

Объективы с постоянной фокусировкой ставились и на простые модели Поляроида (например, Суперколор 635CL и 636 Closeup). В конце перестройки эти модели недолго выпускались и в СССР:
http://www.photohistory.ru/1207248176812249.html
http://www.photohistory.ru/index.php?pid=1215457646166282


Ну а в конце этой главки - небольшая коллекция фотоаппаратов – предшественников мыльниц конца 19 начала 20 века (найдено где-то в интернете, авторство не установлено):






Сообщение отредактировал glebych - 17.9.2009, 11:00
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
glebych
сообщение 8.9.2009, 14:03
Сообщение #5


Активный участник
***

Группа: Авторы статей
Сообщений: 363
Регистрация: 17.8.2009
Пользователь №: 247



II.3 Дальномерные фотоаппараты

Понятно, что фиксфокусы – это компромисс, причем, очень сильный компромисс простоты конструкции за счет качества фотоснимков. Необходимость обеспечить приемлемый фокус с большом диапазоне расстояний, т.е., большую глубину резкости (ГРИП – глубина резко изображаемого пространства) вынуждало к сильному диафрагмированию (перекрытию) объектива, что сводило на нет достижения в разработке более светосильных объективов. Чтобы обеспечить хорошую четкость снимка на светосильном объективе, он должен быть точно сфокусирован на фотографируемом предмете. Зеркальные камеры (о которых мы будем рассказывать позже) успешно решали эту проблему, однако, механизм визирования и фокусировки зеркалок достаточно громоздок и недешев, поэтому, он был непригоден для компактной камеры. Поэтому, продолжались поиски новых конструкций, обеспечивающих точную фокусировку камер.

с "Лейкой и блокнотом…"

От Москвы до Бреста
Нет такого места,
Где бы ни скитались мы в пыли.
С «Лейкой» и блокнотом,
А то и с пулеметом
Сквозь огонь и стужу мы прошли.

Это строки из хорошей советской военной песни. Так о какой такой "Лейке" в ней поется? Не о той же, из которой поливают клумбу! wink.gif

В 1914 г. в Германии инженер О. Барнак создал малоформатную фотокамеру, которая с 1924 года начала выпускаться фирмой Leitz Company под маркой Leica. Эта камера была рассчитана для использования 35-мм пленки, использовавшейся в то время в киноаппаратах. Конструктор решил, что эти пленки достаточно мелкозернисты, чтобы даже при пятикратном увеличении кадра (т.е., фото 13х18 см) обеспечить хорошее качество, при том, что стандартами того времени были отпечатки 6х9 и 9х12 см, полученные при контактной печати. Барнак сконструировал компактную, эргономичную, внешне очень простую камеру. Эта камера имела принципиально новое в фототехнике устройство фокусировки, которое называется дальномером.

Принцип действия дальномера поясняет рисунок ниже:




Дальномер 09-RF_dalnomer.jpg (Митчел Э. Фотография: Пер. с англ. — М.: Мир, 1988.)

В дальномере два окошка на передней панели аппарата и один окуляр для просмотра. Система зеркал создает в глазу наложение двух изображений. Если дальномер на наведен на правильное расстояние, то мы видим маленький фрагмент из второго окошка, не совпадающим с основным изображением. При вращении кольца фокусировки объектива, одновременно поворачивается зеркальце в дальномере. Система отрегулирована так, что когда объектив сфокусирован – оба изображения совпадают. Для удобства, во втором окошке (где стоит маленькое поворачивающееся зеркало) устанавливается светофильтр, обычно, желтый, что помогает лучше различить изображения.





Дальномер 10-RF_dalnomer.jpg (Митчел Э. Фотография: Пер. с англ. — М.: Мир, 1988.)

Впрочем, на первых Лейках дальномер устанавливался в гнездо вспышки и не был сопряжен с объективом, т.е., сначала надо было отмерить расстояние, а затем, установить его на шкале объектива. Объектив был жестко установлен в камеру. Выглядели первые Лейки вот так:



Фото 11-Leica1.jpg
Лейка I (в виде исключения, выкладываю фото из интернета)

А Лейку с установленным дальномером можно увидеть в статье Г. Абрамова. 35мм дальномерные фотоаппараты: история и ренессанс. Глава "Довоенный период". (http://www.photohistory.ru/1207248190416574.html).

Лейка была встречена скептически и поначалу покупалась плохо. Однако, фирма не сдавалась и продолжала совершенствовать камеру. Довольно скоро, в 1930 г., фирма разработала и начала выпускать сменные объективы с различным фокусным расстоянием к Лейке, объектив которой теперь устанавливался на резьбовое соединение и смена объектива занимала считанные минуты. Это тоже было достаточно новой практикой. Через год фирма стандартизировала объективы – до этого, объектив к каждой камере (не только у Лейки) подбирался (дорабатывался напильником wink.gif ) индивидуально, а теперь любой фирменный объектив мог установиться на любую камеру Лейка. Теперь фотографам, снимающим в разных жанрах уже не нужно было покупать несколько аппаратов – достаточно было купить Лейку и набор объективов. Конечно, кадр форматом 24х35 мм обеспечивал худшее разрешение (степень детализации) и для изготовления отпечатков обязательным стал фотоувеличитель, но этот недостаток с лихвой компенсировался преимуществами малых габаритов и удобства при высокой точности фокусировки.
Следующая модель Лейки, Leica II завоевала популярность. Дальномер, наконец, был встроен в конструкцию аппарата и сопряжен с объективом. Любопытно, что в 1952 и 1957 гг. Лейтц выпустила модели Лейки не только без дальномеров, но и без визиров. Зато, вместо одного, на этих Лейках было два гнезда крепления вспышки или другого "навесного" оборудования. Точной информации не нашел, но предполагаю, что аппараты оснащались сменными визирами-дальномерами для разных объективов. А может быть, это была камера для бедных, наряду с трехколесным микроавтомобилем БМВ того же времени?



Фото 12- leica-ii-black.jpg
Лейка II (в виде исключения, выкладываю еще одно фото из интернета)

К 1936 г. к Лейке выпускалась большая номенклатура объективов и аксессуаров, т.е. из фотоаппарата Лейка превратилась в систему "Лейка". Успех Лейки заставил двигаться в том же направлении фирм Carl Zeiss (камеры Contax), очень Аgfa (Karat) и Kodak (Retina). В результате, самыми массовыми стали фотоаппараты, использующей малоформатную пленку шириной 35 мм, а контактную печать потеснила печать с увеличением (лозунг того времени "маленький кадр – большое увеличение"). Если я не ошибаюсь в датах, примерно в это время, Лейка стала рабочим инструментом великого фотографа Анри Картье-Брессона.

Подробнее об истории Лейки с хронологией и фотографиями можно узнать из публикаций:

История фирмы Leica. http://www.photoline.ru/history/leica.htm
ЛЕЙКЕ — 50 ЛЕТ: http://rangefinder.ru/articles/12/1/LEJKE_%E2%80%94_50_LET

Лейка-2 стала образцом для подражания и копирования в различных странах. В частности, копии Лейки под именем "ФЭД" начали выпускать в 1934 г. мастерские Детской трудовой коммуны НКВД УССР им. Ф.Э.Дзержинского. Аппарат выпускался с 1934 по 1955 гг.
ФЭД, как и Лейка имел шторно-шелевой затвор из матерчатых прорезиненных шторок с выдержками: В (ручная), 20, 30, 40, 60, 100, 250, 500. Дальномер и видоискатель имели разные окна визирования; видоискатель имел увеличение 0.44х, дальномер имел базу 38 мм и увеличение 1.0. Для зарядки камеры открывалась нижняя крышка, что доставляло большое неудобство. С другой стороны, такая конструкция хорошо защищала механизмы от пыли и грязи при перезарядке. Объектив 3,5/50 в убирающемся тубусе со следующими ступенями диафрагмы: 3,5, 4,5, 6,3, 9, 12,5, 18. Крепление объективов резьбовое - М39 (http://www.photohistory.ru/1207248177850814.html и http://www.photohistory.ru/1211830320838208.html).
История создания ФЭД кратко изложена в статье "Рождение советской "Лейки"", И. Чёрный, журнал "Пролетарское фото", 1933 г. - http://www.photohistory.ru/1207248190430595.html

После Великой Отечественной войны, Красногорский механический завод (КМЗ) начал выпуск фотоаппаратов "Зоркий" ("Зоркий-1"), 1948-1956. Зоркий был идентичен ФЭДу, т.е. также являлся точной копией Лейки 2. Всего было выпущено 835502 шт. "Зорких"(http://www.photohistory.ru/1207248177868351.html).

К "Зоркому" у меня особое отношение – это первый фотоаппарат, с которым я начал фотографировать лет примерно в 9.


13a-P1020130.JPG


13b-P1020135c.jpg

На первом фото – сам автор, вооруженный фотоаппартом "Зоркий", на втором – автор с мамой на фотопрогулке. smile.gif за качество приношу извинения – много лет прошло с тех пор.

Он и сейчас у меня стоит на почетном месте на полке, по-прежнему полностью в рабочем состоянии – заряжай пленку и снимай (но лень возиться с проявлением и печатью sad.gif )! Характерная особенность конструкции и внешнего вида Леек и их копий – штатный объектив делался в виде тубуса - убирающимся – как у современных цифровиков, только вручную. Вот как это выглядит:


Зоркий. 14a-P1020173.JPG


Зоркий. 14b-P1020174.JPG

Два круглых окошка на передней панели – дальномер, прямоугольное – видоискатель.

Последующие модели "ФЭД" и "Зоркий" также, в основном были копиями следующих моделей Лейки.

Наиболее интересные среди них, на мой взгляд (информация приведена по данным сайта: Г. Абрамов. Этапы развития отечественного фотоаппаратостроения. Раздел «35мм дальномерные фотоаппараты» http://www.photohistory.ru/index.php?pid=1207248177844998):

"Зоркий-3" (1951-1956) – копия Leica III – имел более высокие характеристики, видоискатель совмещенный с дальномером, "Зоркий-3С" наконец был оснащен синхроконтактом для вспышки (еще один из наших семейных фотоаппаратов, к сожалению, не сохранился).
Дальнейшие модели Зоркий-4, -5 и последняя в линейке "Зоркий-6" (1959-1966) постепенно совершенствовались, сохраняя при этом характерную внешность классической Лейки. Следующей моделью был "Зоркий-10", 1964 – 1977 – полностью ре-стилизованная полуавтоматическая камера со встроенным экспонометром в передней панели объектива. После 1977 г. на завод производство "Зорких" полностью прекратил и сосредоточился на производстве только зеркальных камер Зенит".

А вот различные модели ФЭД продолжали выпускаться, среди них "ФЭД-5", "ФЭД-5с", 1977-1990 – был оснащен встроенным экспонометром и автоматический "ФЭД-Микрон 2", 1978-1986, последний в линейке - "ФЭД-35", 1985-1986 (информация приведена по данным сайта: Г. Абрамов. Этапы развития отечественного фотоаппаратостроения. Раздел «35мм дальномерные фотоаппараты» http://www.photohistory.ru/index.php?pid=1207248177844998)

"Контакс долго запрягает"

Основной соперник Лейки, Ikon Zeiss AG выпустил в 1932 г. дальномерную камеру Contax I. Contax имел встроенный видоискатель, совмещенный с фокусирующим механизмом. Следом появился Contax II, у которого дальномер и видоискатель были объединены. В 1934 году Ikon Zeiss AG выпустил дальномерную folding-камеру Super Nettel (folding-камера означает, что камера имела откидывающуюся переднюю стенку, при открывании которой выдвигался объектив). В 1935 г. компания выпустила двухобъективную зеркальную камеру Контафлекс со встроенным экспонометром, а спустя короткое время, такой же экспонометр стал устанавливаться на новую дальномерную камеру Contax III. Не будет большим преувеличением сказать, что быстрое развитие дальномерок и фототехники в целом в 30-е – 50-е гг. 20 века определялось соперничеством этих двух фирм. Впрочем, наряду с соперничеством, Цейс выпускал объективы для Лейки, т.к. мощностей самой Лейтц не хватало для покрытия спроса. (Г. Абрамов. 35мм дальномерные фотоаппараты: история и ренессанс. Глава "Довоенный период" http://www.photohistory.ru/1207248190416574.html).

После Великой Отечественной войны документация и технологическая оснастка на Контаксы попала в СССР в рамках репараций. Различные модели Контаксов выпускались у нас под маркой "Киев", среди них:

Простой аппарат Киев-2, 1947-1955 (http://www.photohistory.ru/1207248177935906.html).

Киев-3, 1952-1955 (http://www.photohistory.ru/1207248178733497.html) – оснащен встроенным экспонометром, не связанным с исполнительными механизмами камеры. Это значит, что нужно было вручную снимать показания экспонометра и выставлять нужные значения выдержки и диафрагмы фотоаппарата.

И снова Leica

А теперь снова возвращаемся к достижениям компании Leitz, позднее ставшая Leica Camera AG. Лейки совершенствовались. В 1954 г. была выпущена модель Leica M3 с байонетным креплением объектива (смена объектива стала еще проще) и очень большим видоискателем (увеличение 0,92х) - до этого, такие встречались только на зеркалках. В видоискателе имелись границы кадра для объективов 50, 90 и 135 мм – отсюда цифра "3" в названии камеры. Эту модель теперь называют "легендарная Лейка", а фирма Минокс выпустила цифровую камеру, являющуюся масштабной (1:2) моделью Лейки М3 (http://www.minox-web.de/index.php?id=1358&L=0).
В Лейках появились устройства автоматической регулировки видоискателя в зависимости от фокусного расстояния установленного объектива. В 1975 была выпущена первая электронная камера Leica R3. Электроника не только подбирала экспозицию, но автоматически вводила коррекцию на светосилу объектива. В дальномере появилась система автофокусировки. Из массовой камеры, сочетавшей низкую цену и высокое качество Лейка стала эталоном технического совершенства, символом фотографии высокого класса (и очень недешевым символом wink.gif ). Лейка M5 с полным комплектом объективов стоила в 70-е гг. порядка 15 тогдашних тяжеловесных долларов. Но те, кому посчастливилось обладать этим комплектом, могли быть спокойны – можно отправляться в любую экспедицию от тропиков до Антарктиды и быть уверенным, что Лейка не подведет! Последняя по счету модель пленочной дальномерной камеры серии М - Leica M7 – выпущена в 2003 г.
Удивительно, что при такой популярности, за все годы было произведено всего немногим миллиона Леек, при том, что, обычно, пол миллиона – миллион – это нормальный "тираж" одной модели популярного фотоаппарата, а попавшая в книгу рекордов Гиннеса, как самая массовая камера, Смена-8 к 1995 г. насчитывала 21 041 191 экземпляров.

Неожиданным ренессансом легендарной первой Лейки 1924 стал выпуск небольшой серией реплики лет семь-восемь назад (ссылку не нашел – читал в бумажном журнале в самолете). Хотя цена точной копии старинного фотоаппарата зашкалила все разумные пределы, на нее сразу возник хороший спрос. Полагаю, в какой-то момент народ подустал от блестящих пластмассовых однодневок, сопровождаемых многостраничным руководством по программированию и захотел чего-то настоящего, прочного и простого. Интересно, что в тоже время резко вырос спрос на механические часы, а фирма Филипс выпустила новую модель соковыжималки, сделанную из металла и не имеющую ни чипов, ни таймеров – на ней стояла только одна большая металлическая кнопка вкл./выкл.

Компания, сменившая в 1986 г. название с Лейтц на Лейка Камера, не выпускала цифровых камер до 2006 г., т.к. уровень цифровых технологий не обеспечивал того качества, которое соответствовало бы имиджу компании.
Только в 2006 г. появилась цифровая дальномерная камера Leica M3. Тогда же, Компания начала выпуск компактных цифровых фотоаппаратов. Чтобы не изобретать велосипед и не напортачить в новом деле, Лейка скооперировалась с компанией Панасоник. Лейка отвечала за оптику и механику, а Панасоник – за чувствительную матрицу и прочие электронные компоненты. Зеркалка М8 является эксклюзивной продукцией Лейки, а отличающиеся внутренними установками компакты выпускались в свое время под двумя торговыми марками Лейки и Панасоника. Причем, наличие красного кружочка с надписью Leica, изрядно добавляло цену. wink.gif
Любопытно, что не только M8 сохранила фирменный дизайн Леек, но даже дизайн цифрокомпактов Панасоника имел вполне определенные фамильные черты Лейки. Сравнить дизайн и прочее можно здесь: http://www.dpreview.com/reviews/specs/Leica/ и http://www.dpreview.com/reviews/specs/Panasonic/.

Особенно, первые Лейки напоминает модель Панасоник Lumix DMC-FX1 (http://www.dpreview.com/reviews/specs/Panasonic/panasonic_dmcfx1.asp) и Panasonic Lumix DMC-FX5.


15a-DSC06479.JPG


15b-DSC06483.JPG
Зоркий (зам. Лейки) и Панасоник DMC-FX1

Мой Panasonic LZ3 дальше ушел от классической Лейки, но что-то неуловимо общее в обводах, мне кажется, вполне заметно (вместо Лейки, на фото, конечно "Зоркий"):


16-DSC04851.JPG


17-DSC04853.JPG

Что касается M8, это 10,3-мегапиксельная цифровая дальномерная камера с автоматической компенсацией параллакса (несовпадения кадра, наблюдаемого через видоискатель, и кадра, формируемого матрицей). Внешне она выглядит почти так же, как предыдущие пленочные модели М6 и М7 (собственно, дизайн восходит к М3). Leica M8 удостоилась премии Чикагского музея архитектуры и дизайна в номинации «Дизайн-2008» - старейшая и самая престижная международная номинация, посвященная оценке исполнения, качества и инновационного вклада в развитие продукта. Камера совместима с практически всеми объективами серии М, выпускавшимися компанией с 1954 г.

В мае-июне 2008 г. в Швейцарии проводилась акция - Leica M8 предлагалась в комплекте с четырьмя объективами:

Leica Summarit-M 1:2,5/35 mm,
Leica Summarit-M 1:2,5/50 mm,
Leica Summarit-M 1:2,5/75 mm,
Leica Summarit-M 1:2,5/90 mm,

за невысокую (учитывая характеристики и качество оптики) цену в 7990 швейцарских франков (более шести с половиной тысяч евро). Причем, цена перечисленных объективов по отдельности – от 1720 до 2120 франков. Кроме того, за 11000 франков (около 9000 евро) можно было купить комплект Лейка+5 объективов, где пятым был широкоугольник SUMMICRON-M ASPH 2.0/28 (цена отдельно – 4800 франков). При этом, как гласило примечание к рекламе, в комплект не включались бленды к объективам blink.gif За отдельную цену можно было заказать Лейку с нецарапающимся сапфировым экраном (1200 франков) и специальным тихим затвором (еще 1280 франков). Владельцам старых моделей Леек за сданный экземпляр предлагался бонус на покупку новой Лейки в размере 1200 франков! (Leica Courrier. Magazine de la Leica Camera SA, Mai 08, №84).

Еще раз делаю исключение и выкладываю фото из интернета, дабы и уважаемые читатели могли лицезреть это удивительное творение инженерной мысли rolleyes.gif :


Фото 18_Leica_m8_1.jpg


Фото 19-Leica M8.jpg

Закат и короткий ренессанс малоформатных дальномерок

Пожалуй, самым совершенным и по своему красивым из советских дальномерок был автоматический фотоаппарат "Электра-112", 1980-1984 (http://www.photohistory.ru/1207248178827941.html). Современный (на то время) дизайн, хотя и напоминал новые Лейки, но не копировал их. Электра-112 была создана в едином стиле с новыми камерами серий Вилия, Силуэт-Электро, Орион-ЕЕ. К сожалению, из-за высокой цены она не получила спроса и была снята с производства.

А последняя из советских малоформатных дальномерок "Эликон-1", 1985 (http://www.photohistory.ru/1207248178947522.html) отражала, видимо, начинавшуюся мировую тенденцию в фотографии:
С одной стороны, рынок профессиональной и полупрофессиональной фототехники еще с 60-х годов начали отвоевывать зеркальные камеры, а в конце 70-х маркетинговая операция японских компаний Кэнон и Никон в США вывела зеркальные камеры в фактические монополисты на рынке профессиональной и полупрофессиональной техники (эту историю я расскажу при случае позже).
С другой стороны, ранее, фототехника была недешева и требовала умения, т.к. настройки делались вручную, сервис был неразвит (кроме США), поэтому, человек, покупая фотоаппарат, становился фотолюбителем, ему полагалось почитать какую-никакую литературу по фотографии и фотохимии, а то и в кружок или клуб записаться, фотолюбитель обзаводился сопутствующей техникой – увеличители, ванночки, красный фонарь, химикаты и т.п. Фотографирование и последующие проявление и печать требовали квалификации и занимали немало времени.
Теперь же, иметь фотоаппарат в турпоездке или на пикнике на природе или на школьном празднике стало модно. Все сопутствующие труды взяли на себя фотоателье и, покупая фотоаппарат, человек часто рассчитывал, что его использование будет не сложнее пользования телефоном или калькулятором. Отвечая на эти требования, стали распространяться автоматические камеры, оставляющие минимум работы владельцу – в идеале: навести и нажать кнопку. При этом, требования массового потребителя к качеству фотографий оставались довольно невысокими – то, что профи или грамотный фотолюбитель расценивал бы как технический брак, просто не замечалось при семейном просмотре фоток, сделанных в прошлой поездке на море.

Зато, если фотокамера становится, как сейчас сказали бы "гаджетом", приоритетными становятся масса и габариты. При этом, первым кандидатом на жертву становится большой объектив. Вот и Эликон, хоть и был автоматической дальномерной камерой, по дизайну являлся стопроцентной мыльницей – с маленьким объективом, полностью заделанным заподлицо корпуса камеры и прикрытом задвижкой (http://www.photohistory.ru/1207248178947522.html).

И все же, полумеры не помогли. Желание охватить максимальный рынок привело к необходимости максимального удешевления фотокамер и упрощения работы с ними. Малоформатные дальномерки оказались слишком сложными и качественными для массового фотографирующего и их выпуск сошел к минимуму. Все это, конечно, не относилось к таким элитарным камерам, как Лейка, которые имели свою устойчивую потребительскую нишу и имеют ее сейчас, но не они делали тенденцию.

Однако, в 90-е годы, как раз накануне триумфального взлета цифровиков, дальномерки пережили короткий, но яркий ренессанс (Г. Абрамов. 35мм дальномерные фотоаппараты: история и ренессанс. Глава "Современное состояние рынка 35мм дальномерных камер" http://www.photohistory.ru/1207248190416574.html):

В 1995 г. Контакс выпускает новую дальномерку G1, затем G2 и анонсирует выпуск первого дальномерного зум-объектива. Начинание поддержали японская фирма Yasuhara (камера T981), Voightlender, который к тому времени стал частью компании Cosina (камера Bessa-R), Konica Hexar RF и Nikon S5. А одновременно с анонсированием цифровой Лейки М8 компания Zeiss Ikon анонсировала модель ZM (производить которую должна была Косина) с байонетом тип М Лейки.

Впрочем, агрессивное распространение компактных цифровиков нанесло второй удар по малоформатным дальномеркам и сегодня на рынке остались единицы:
- легендарная несгибаемая Лейка, продолжающая выпускать наряду с цифровыми М8 и М8.2 (выпущена в 2008 г. http://www.dpreview.com/reviews/specs/Leica/), а также, новой полнокадровой Leica M9 (http://www.dpreview.com/news/0909/09090909leicam9.asp) и пленочные модели: Leica М7, её профессиональную модификацию Leica МP и Leica a la Carte – аппарат на основе М7, некоторые компоненты которого подбираются индивидуально по желанию заказчика из довольно обширного списка (http://leica-camera.com и www.leica-camera.ch).
- различные модификации модели Bessa R4 компании Cosina Voigtlдnder (анонсирована в 2004 г.) – современные камеры с байонетом Лейка тип М.

Вот, пожалуй и все, да еще, фотохудожники, предпочитающие пленку цифре, пока имеют шанс в поисках антикварных Леек, Фохтландеров и Контаксов в рабочем состоянии.

Средний формат

Хотя дальномеры впервые появились на зеркальных камерах, удобное и компактное дальномерное устройство оказалось вполне пригодным и для среднеформатных камер.

К таким, например, относится "Москва-2", 1947-1956, созданная на основе фотоаппарата Цейсс Иконта (http://www.photohistory.ru/1207248175274987.html).
Последняя модель из серии этих архаичных, но обладающих магической притягательностью складных "гармошек", выпускавшихся в СССР, была Москва-5, 1956-1960, формата 6х6 или 6х9 см, оснащенная дальномером и телескопическим видоискателем (http://www.photohistory.ru/1207248176057760.html):


20а-P1090912.JPG


20b-P1090917.JPG

Фото "Москва-5" в открытом и сложенном состоянии.


21-P1120335c.jpg

Слева направо: Среднеформатная (6х9 и 6х6 см) дальномерная складная камера "Москва-5", малоформатная (24х35 мм) "Зоркий" и среднеформатная (6х9 см) Soho Model B

С 1960 по 1964 в СССР выпускались "Искра" и "Искра-2" формата 6х6 см (копия Zeiss Super Ikonta IV и Agfa Isolette) (http://www.photohistory.ru/1207248174946052.html).

Высококачественная камера со встроенным экспонометром (не связанным с регулировками камеры). Особенностью конструкции была откидная панель, на передней стенки с выдвижным объективом с мехом.


А что в них хорошего-то, в дальномерках?

Законный вопрос. Может, дальномерки и в самом деле были хороши в какой-то момент, вследствие несовершенства зеркалок, но теперь зеркалки вне конкуренции?

Что ж, давайте вкратце обсудим, в чем преимущества и недостатки дальномерок (источник: статья "Дальномерный фотоаппарат" на сайте Свободной русской энциклопедии «Традиция» http://www.traditio.ru и "Клуб Дальномер" http://rangefinder.ru/):

Преимущества дальномерных аппаратов перед зеркальными:

* Меньше сотрясение камеры при съемке благодаря отсутствию механизма подъёма зеркала — меньшая вероятность шевелёнки.
* Короче время от нажатия на спуск до открытия затвора, так как не тратится время на подъём зеркала — больше возможности съемки быстротекущих событий.
* Видоискатель остается открытым в момент снимка — есть возможность обнаружить брак и немедленно переснять, особенно при съемке со вспышкой.
* В некоторых дальномерных камерах (например Лейка) поле зрения видоискателя шире чем у объектива, что способствует более точной и «живой» кадрировке.
* Объектив может занимать все пространство камеры до затвора — большая свобода при конструировании объектива, возможность создания более качественных и светосильных объективов при той же цене.
* Компактность камеры, возможность применения складного объектива.

Кроме того, хотя, на мой взгляд, и менее актуально в связи с высокой надежностью современных зеркалок, но раз в статье написано, процитирую:
* Нет риска рассогласования в работе затвора и механизма подъема зеркала — не бывает «ополовиненных» кадров.
* Меньше шума при срабатывании затвора.

Недостатки дальномерных фотоаппаратов перед зеркальными:

* Затруднена работа с длиннофокусными объективами, так как не хватает точности дальномера. Преодолевалось с помощью приставок, подобных зеркальному фотоаппарату, размещаемых между объективом и фотоаппаратом.
* Затруднена макросъемка в связи с параллаксом и малой глубиной резкости. При стационарной установке — преодолевается предварительной наводкой по матовому стеклу, для оперативной работы — непреодолимо.
* При отсутствии TTL-экспонометра возможна типичная ошибка — съемка при закрытой крышке объектива (в последних моделях дальномерок – TTL замер, так что этот недостаток снимается – прим. Глебыча).
* Для сменных объективов существенно отличающихся от штатного (обычно 50мм), требуются сменные видоискатели (в последних моделях дальномерок – регулируемый видоискатель, так что этот недостаток также снимается – прим. Глебыча).
* С классическими механическими дальномерными фотоаппаратами стало возможно использовать зум-объективы только совсем недавно. На современных электронных камерах эта проблема уже решена (т.е. и этого недостатка уже – прим. Глебыча нет).

Сообщение отредактировал glebych - 18.9.2009, 12:40
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
glebych
сообщение 10.9.2009, 12:59
Сообщение #6


Активный участник
***

Группа: Авторы статей
Сообщений: 363
Регистрация: 17.8.2009
Пользователь №: 247



II.4 Мгновенные камеры Поляроид

Камеры Поляроид во многом столь своеобразны, что при любых классификациях приходится выделять их в отдельную главку. smile.gif Собственно, нас в данном случае интересуют не все Поляроиды, а только наиболее дорогие модели.
Простые модели Поляроида (например, уже упомянутые мною Суперколор 635CL и 636 Closeup) имели телескопический видоискатель и объектив с постоянным фокусным расстоянием – фиксфокус (http://www.photohistory.ru/1207248176812249.html). А вот топовые модели, например, серии Polaroid Spectra (http://www.camerapedia.org/wiki/Polaroid_Spectra) оснащались ультразвуковым радаром.

На фотографии ниже представлена модель Spectra 2.


Polaroid Spectra 2. Фото - © Timmy Toucan http://www.flickr.com/photos/timmythesuk/369227571/

Слева на предней панели видно большое квадратное окошко, закрытое сеткой – это и есть микрофон УЗ дальномера. Подробнее, как работает это устройство можно прочитать на ветке Фотошколы в очерке об автофокусах ( http://perevodika.ru/forum/index.php?showt...ost&p=13456 ).
Главными недостатками УЗ автофокуса являются непроходимость луча через стекло и малая дальность (несколько метров), а также, относительно высокое энергопотребление. Преимущества – относительная простота конструкции, быстрота и способность работать в темноте или сумерках.

Сообщение отредактировал glebych - 10.9.2009, 13:01
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
Rebel_tm
сообщение 10.9.2009, 13:13
Сообщение #7


Активный участник
***

Группа: Пользователи
Сообщений: 6 199
Регистрация: 22.7.2009
Пользователь №: 10



Цитата(glebych @ 10.9.2009, 13:59) *
II.4 Мгновенные камеры Поляроид


Я бы сказал, что качество снимка ниже среднего, а стоимость фото.... вобщем жуть. blink.gif
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
ЛК6743
сообщение 11.9.2009, 8:23
Сообщение #8


Участник
***

Группа: Пользователи
Сообщений: 724
Регистрация: 24.7.2009
Из: Город
Пользователь №: 67



Цитата(Rebel_tm @ 10.9.2009, 16:13) *
Цитата(glebych @ 10.9.2009, 13:59) *
II.4 Мгновенные камеры Поляроид


Я бы сказал, что качество снимка ниже среднего, а стоимость фото.... вобщем жуть. blink.gif

Стоимость это да! И размер невелик. А качество? Ну, иногда вроде ничего себе получалось... Надо будет покопаться в альбомчике.

Сообщение отредактировал ЛК6743 - 11.9.2009, 8:28
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
Rebel_tm
сообщение 11.9.2009, 8:27
Сообщение #9


Активный участник
***

Группа: Пользователи
Сообщений: 6 199
Регистрация: 22.7.2009
Пользователь №: 10



Цитата(ЛК6743 @ 11.9.2009, 9:23) *
Цитата(Rebel_tm @ 10.9.2009, 16:13) *
Цитата(glebych @ 10.9.2009, 13:59) *
II.4 Мгновенные камеры Поляроид


Я бы сказал, что качество снимка ниже среднего, а стоимость фото.... вобщем жуть. blink.gif

Стоимость это да! А качество? Ну, иногда вроде ничего себе получалось... Надо будет покопаться в альбомчике.

Нееее... я смотрел недавно все не то. unsure.gif
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
ЛК6743
сообщение 11.9.2009, 8:29
Сообщение #10


Участник
***

Группа: Пользователи
Сообщений: 724
Регистрация: 24.7.2009
Из: Город
Пользователь №: 67



Цитата(Rebel_tm @ 11.9.2009, 11:27) *
Цитата(ЛК6743 @ 11.9.2009, 9:23) *
Цитата(Rebel_tm @ 10.9.2009, 16:13) *
Цитата(glebych @ 10.9.2009, 13:59) *
II.4 Мгновенные камеры Поляроид


Я бы сказал, что качество снимка ниже среднего, а стоимость фото.... вобщем жуть. blink.gif

Стоимость это да! А качество? Ну, иногда вроде ничего себе получалось... Надо будет покопаться в альбомчике.

Нееее... я смотрел недавно все не то. unsure.gif

Зато быстро! Вжик и готово biggrin.gif
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
ЛК6743
сообщение 11.9.2009, 8:31
Сообщение #11


Участник
***

Группа: Пользователи
Сообщений: 724
Регистрация: 24.7.2009
Из: Город
Пользователь №: 67



А старые кинокамеры в музей берёте?
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
Rebel_tm
сообщение 11.9.2009, 8:48
Сообщение #12


Активный участник
***

Группа: Пользователи
Сообщений: 6 199
Регистрация: 22.7.2009
Пользователь №: 10



Цитата(ЛК6743 @ 11.9.2009, 9:31) *
А старые кинокамеры в музей берёте?

Сдавай. laugh.gif
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
ЛК6743
сообщение 11.9.2009, 10:26
Сообщение #13


Участник
***

Группа: Пользователи
Сообщений: 724
Регистрация: 24.7.2009
Из: Город
Пользователь №: 67



Цитата(Rebel_tm @ 11.9.2009, 11:48) *
Цитата(ЛК6743 @ 11.9.2009, 9:31) *
А старые кинокамеры в музей берёте?

Сдавай. laugh.gif

Опять же, в кладовочке надо порыться... laugh.gif
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
iri1034
сообщение 11.9.2009, 10:45
Сообщение #14


Активный участник
***

Группа: Пользователи
Сообщений: 293
Регистрация: 26.7.2009
Из: Москва
Пользователь №: 112



"Зоркий" у метя, тоже, лежит дома. Классный фотоаппарат. Мой отец фотографировал только им.


«ХОРОШО!» на Яндекс.Фотках
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
glebych
сообщение 11.9.2009, 12:32
Сообщение #15


Активный участник
***

Группа: Авторы статей
Сообщений: 363
Регистрация: 17.8.2009
Пользователь №: 247



Цитата(Rebel_tm @ 11.9.2009, 9:27) *
Цитата(ЛК6743 @ 11.9.2009, 9:23) *
Цитата(Rebel_tm @ 10.9.2009, 16:13) *
Цитата(glebych @ 10.9.2009, 13:59) *
II.4 Мгновенные камеры Поляроид


Я бы сказал, что качество снимка ниже среднего, а стоимость фото.... вобщем жуть. blink.gif

Стоимость это да! А качество? Ну, иногда вроде ничего себе получалось... Надо будет покопаться в альбомчике.

Нееее... я смотрел недавно все не то. unsure.gif



Если Поляроид серии Спектра - так он в принципе, как фотоаппарат вполне неплох - на уровне обычной компактной автоматической камеры. Единственный явный минус - проявление стандартное, т.е. ошибку экспозиции нельзя исправить печатью. Но более распространены Поляроиды 600-й серии - как на сайте photohistory http://www.photohistory.ru/1207248176812249.html - эти - фиксфокусы с довольно слабой оптикой и от них качества ждать не приходится. Конечно, скажем так, есть ненулевая вероятность, что съемка будет происходить в идеальных условиях, тогда есть шанс получить приличный снимок. Правда, диапазон этих идеальных условий у одних типов больше, у других - много меньше.
Будучи в США много лет назад, покупал приятелю в подарок (по его просьбе). Это была, кажется, 635 модель. На пробу отснял пачку 10 снимков. Впечатление от качества было весьма негативное. Зато, на выбор предлагались - стандартная бумага и бумага "Party" ("Вечеринка", с узором из цветных пузыриков по краям. Т.е., задача камеры - именно во время вечеринки зафотать свои пьяные физиономии и сразу над ними "поржать". Собственно, так сейчас используются цифровые "камеры" в мобильниках - фоткнул и сразу можно послать ММС-ку приятелям - пусть завидуют. Как аппарат художественной съемки - извините. Читал, что Тарковский снимал Поляроидом, но его эстетические самовыражения и в кино были несвязаны с техническим качеством картинки wink.gif
Коенчно, главная "фишка" - мгновенность, за что Поляроиду много прощали. Но, еще есть такой нюанс, что потребительские вкусы в США, где в основном Поляроиды и покупали, были до 80-х весьма невысоки - подробнее расскажу в фотомузее в главе о зеркалках. Так что, на фоне картонных мыльниц качество Поляроида было вполне соответствующим.
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
glebych
сообщение 11.9.2009, 12:34
Сообщение #16


Активный участник
***

Группа: Авторы статей
Сообщений: 363
Регистрация: 17.8.2009
Пользователь №: 247



Цитата(ЛК6743 @ 11.9.2009, 11:26) *
Цитата(Rebel_tm @ 11.9.2009, 11:48) *
Цитата(ЛК6743 @ 11.9.2009, 9:31) *
А старые кинокамеры в музей берёте?

Сдавай. laugh.gif

Опять же, в кладовочке надо порыться... laugh.gif


Берем все. Вот только, по кинокамерам я не спец, посему, хорошо бы еще искуствоведа в киношный отдел. А лучше, кинотехнику - отдельной веткой, сейчас создам
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
glebych
сообщение 14.9.2009, 13:06
Сообщение #17


Активный участник
***

Группа: Авторы статей
Сообщений: 363
Регистрация: 17.8.2009
Пользователь №: 247



II.5 Шкальные фотоаппараты

Шкальные фотоаппараты являются компромиссом между зеркальными и дальномерными камерами с одной стороны и фиксфокусами с другой. С одной стороны, шкальный аппарат имеет объектив с регулируемой фокусировкой, что обеспечивает хорошую четкость фото, с другой, его габариты значительно меньше, а конструкция и процедура использования проще, чем у зеркальных и (в меньшей степени) дальномерных камер.
У шкального фотоаппарата отсутствуют средства контроля наводки на резкость. Расстояние до снимаемого предмета устанавливается по разметке (шкале) расстояний на глаз. Нередко, у совсем простых моделей, интервалы шкалы обозначены не в метрах, а в символах – голова человека (1,5 м), фигурка человека (4 м), горы или здание (бесконечность) и т.п. Разумеется, такая наводка намного менее точная, чем у зеркальных или дальномерных камер, поэтому, чтобы избежать серьезных ошибок, у объективов шкальных фотоаппаратов минимальное значение диафрагмы (т.е. максимальное отверстие) иногда ограничивают, чтобы увеличить ГРИП (глубину резко изображаемого пространства).
У многих моделей, особенно, начиная с послевоенного периода, на узел крепления фотовспышки можно было установить внешний дальномер, позволявший более точно оценить расстояние.

Возникли шкальные фотоаппараты достаточно давно. Например, к шкальным относится среднеформатный фотоаппарат "Москва-1" (1946-1949), созданный на базе фотоаппарата Цейсс Иконта форматом 6х9см. Объектив имел фокусное расстояние 110 мм и светосилу 4,5 (http://www.photohistory.ru/1207248175262371.html). Однако, следующие камеры марки "Москва" были уже дальномерными.
Первая "Смена" (1939-1941) - малоформатная 35-мм шкальная камера с пластмассовым корпусом и выдвижной на распорках с мехом передней стенкой (клапп-камера). Видоискатель был рамочный, откидной. Объектив – 50 мм, со светосилой 6,3. Надо сказать, что это была вполне современная камера того времени (http://www.photohistory.ru/1207248177732239.html).
После Войны в СССР снова стали выпускать камеру под названием "Смена" (1953-1960), однако, новая Смена значительно отличалась от своей предшественницы как более современной внешностью, так и своими характеристиками. Объектив - 4,5/40, т.е. светосила 4,5, фокусное расстояние 40 мм. Фокусное расстояние 40 мм означало некоторое отклонение от стандартного 50 мм в сторону широкого угла – полезно для съемки пейзажей и больших групп в стесненных условиях. Особенностью было то, что в ней можно было использовать две кассеты – приемную и подающую, что еще более упрощало механизм – не требовалось обратной перемотки, а также, ускоряло перезарядку пленок. (http://www.photohistory.ru/1207248177733390.html).
Легкая, компактная и простая в обращении камера оказалась довольно популярна. Поэтому, вслед за "Сменой-1" появились следующие модели "Смен". В 1961 появилась значительно измененная "Смена-5" (http://www.photohistory.ru/1207248177740334.html), дальнейшая эволюция которой привела к появлению официально зарегистрированной в Книге рекордов Гиннеса самой массовой в мире камеры – "Смена-8"/"Смена-8М", выпущенной с 1970 по 1995 г. (на момент регистрации рекорда) в количестве 21 041 191 экземпляров. (http://www.photohistory.ru/1207248177743845.html).

В начале 70-х гг. 20 в. развитие электроники привели к возникновению автоматических камер, подбирающих параметры экспозиции согласно замерам освещенности, сделанным электронным экспонометром. Эти камеры сменили полуавтоматические камеры на основе селеновой ячейки (селенового экспонометра) и стрелочным индикатором.
Автоматические камеры могли делать неплохие в среднем снимки и получили наиболее широкое признание среди непрофессиональных фотографов, людей, которым просто нравится фотографировать, но не хочется напрягаться техническими премудростями. Для таких пользователей, шкальная система оказалась наиболее подходящей, т.к. электронные системы фокусировки в то время были малопригодны для компактного любительского фотоаппарата, а установка дальномера приводила к увеличению и удорожанию (?) камеры.

К таким камерам относится вот эта Fujica 35 FS:

22a-P1030201.JPG
Fujica 35 FS

22b-P1030203.JPG
Хорошо видна градуировка шкалы в символах-пиктограммах.

В СССР представителями нового поколения были фотоаппараты серий "Вилия", "Вилия-авто", 1973-1985 (http://www.photohistory.ru/1207248177772887.html), "Орион-ЕЕ", 1977-1983 (http://www.photohistory.ru/1207248177775894.html), "Силуэт-электро", 1976- 1981 (http://www.photohistory.ru/1207248177778674.html), ФЭД-50, 1986-1991 (http://www.photohistory.ru/1207248177825529.html) и их более поздние модификации.

При внешней похожести эти камеры существенно отличались программами автоматики. "Вилия" была полностью автоматической, что, конечно, делало ее проще в обращении, но не позволяло решать многие задачи художественной съемки. "Орион" имел автоматику от выдержки (т.е., фотограф задавал выдержку вручную, а фотоаппарат подбирал диафрагму), что позволяет его отнести к аппаратам для фотолюбителей спорта.
У меня был "Силуэт-электро", с автоматом от диафрагмы, что делало его наиболее пригодным для пейзажной съемки, и других случаев, где критична возможность контроля глубины резкости.

23a-P1020176.JPG
Силуэт-Электро

23b-P1020181.JPG
Силуэт-Электро. На объективе видны (слева направо) шкала символов, дублирующая шкалу в метрах, разметка оценки ГРИП, а также, кольцо диафрагм с нанесенными символами погоды, соответствующими рекомендуемому значению диафрагмы.

23-cP1020182.JPG
Силуэт-Электро с внешним (несопряженным) дальномером "БЛИК", установленным в гнездо для вспышки

Фотоаппарат имел объектив "Триплет-69-3" с фокусным расстоянием 40 мм (т.е., немного сдвинутый в сторону широкоугольного), диафрагмы регулировались в диапазоне 1:4-1:16, фокусировка по шкале расстояний от 0,8 м. Затвор центральный, выдержки от 8 с до 1/250 с, оптический (телескопический) видоискатель с подсвеченной рамкой, в поле зрения видоискателя отметки параллакса (0,8 м) и световые индикаторы передержки, длинной выдержки и годности источника питания. Светочувствительность пленки - от 16 до 250 ед. ГОСТ. Взвод затвора - заводным рычагом, спуск – клавишей на объективе.
В 1978 г. камера получила золотую медаль на международной ярмарке в Загребе.

Я много и успешно снимал Силуэтом на черно-белую пленку на школьных праздниках:

24-P1020124c.jpg
Автор, во время официального исполнения обязанностей фотографа на школьном мероприятии.

Однако, в полной мере возможности этой прекрасной "мыльницы", на мой взгляд, реализовывались при съемке на слайд. Замечательные виды моря, леса, гор, все богатство красок мира могла запечатлеть эта, в общем, совсем не выдающаяся камера. К сожалению, в какой-то момент стало невозможно найти специфическую батарейку и камера была отправлена в мой личный музей.

Среди других камер того периода, пожалуй, отмечу "ЛОМО-135" (http://www.photohistory.ru/1207248177821395.html) за его заводной механизм: затвор приводился в движение заводной пружиной, одного завода хватало на 8 срабатываний – очень практично при съемке быстротекущих событий.

Последним в этой линейке советских шкальных камер был "Эликон-35С". Более светосильный объектив (1:2,8), более совершенный затвор (выдержки от 1/500 до 1/8 с), встроенная вспышка. Этот фотоаппарат стал началом целого семейства Эликонов. В том числе, первой советской автофокусной камеры "Эликон-Автофокус" (1986 г.). В модели, "Эликон-35СМ" (1989) был добавлен ручной режим настройки. (http://www.photohistory.ru/1207248177826741.html).

Я уже писал в главе о дальномерках, о начавшейся в 80-е гг. мыльнизации любительского сегмента фототехники. У дальномерок, новым представителем был Эликон, а в классе шкальных появился ЛОМО-Компакт (http://www.photohistory.ru/1207248177824195.html). Маленькая скругленная мыльница, широкоугольный (35 мм) объектив почти не выдается за общие габариты, полный автомат или ручная диафрагма, но с фиксированной выдержкой 1/60 с. Изготовили их с 1983 по 2000 г. порядка 1 193 000 штук. Совершенной загадкой является для меня то, что эта, совершенно рядовая камера стала инициатором целого фотографического движения "Ломография" (http://www.photohistory.ru/LOMOgrafia.html). Но факт остается фактом – Ломо-Компакт вошел в мировую историю фотографии и пользуется ограниченным спросом до сих пор, так что даже была попытка возобновить производство (не знаю, чем закончилась).

Желание снабдить фотоаппарат хорошим объективом и, в тоже время, вместить его в корпус мыльницы реанимировало древнюю идею folding-камеры (т.е. камера имеет откидывающуюся переднюю стенку, при открывании которой выдвигался объектив). Правда, в отличие от старинных камер, обошлись без мехов.

Так появилась еще одна легенда – немецкий Minox 35 GT, появившийся в 1981 г. "Аппарат, который всюду можно носить с собой!", как гласил рекламный слоган (http://35mm-compact.com/minicompact/minox35gt.htm.

25a-P1030213.JPG

25b-P1030212.JPG

Minox 35 GT


Этим аппаратиком мне довелось познакомиться года два назад. Действительно, легкий, удобный, для компактного пленочного фотоаппарата. С удовольствием с ним поснимал некоторое время, а потом отдал хозяину и снова взялся за свою "цифру" и не жалею. smile.gif

Любопытно, что совсем скоро после выпуска этого Минокса, в СССР начали выпускать практически идентичный Киев-35А (http://www.photohistory.ru/1207248177836584.html)

Благодаря большим возможностям миниатюризации, присущим шкальным фотоаппаратам, именно эта (шкальная) система стала наиболее употребимой в подклассе миниатюрных и полуформатных фотоаппаратов. В СССР первым в этом классе был, наверное, фиксфокусный "Лилипут", 1937-1940 (http://www.photohistory.ru/1207248177562635.html). Шкальным был и Киев-30 (http://www.photohistory.ru/1207248177556984.html), которым пользовался один из героев фильмов про милиционера Аниськина – добровольный сыщик – общественник. Эти камеры использовали специальные виды пленки.
А вот "Чайка", 1965-1967 (http://www.photohistory.ru/1207248177574586.html) использовала стандартную малоформатную пленку, но делала на месте одного кадра 24х36 мм – два, форматом 18х24 мм. Такого же типа был "ФЭД-Микрон", 1968-1985 (http://www.photohistory.ru/1207248177571935.html) и Агат-18, 1984- 1989 гг. (http://www.photohistory.ru/1207248176839363.html).

Агат-18 был прост до предела – никаких встроенных экспонометров, минимум творческих возможностей – экспозиция, как сочетание выдержки и диафрагмы, устанавливалась по символам погоды на специальной шкале.

26-P1020187.JPG
Агат-18

Зато, он был мал и малозаметен и в этом качестве – очень полезен для ненавязчивой репортажной съемки. Приноровившись, я иногда даже не пользовался видоискателем, снимая в положении аппарата от груди. Тихий щелчок – и есть снимок! А в пору дефицита слайд пленок, возникшего именно накануне поездки на море, был проведен рискованный эксперимент – в Агат-18 зарядили слайд-пленку. Результат был совсем не плох, хотя, по результатам сравнения с Силуэтом, больше такой эксперимент не повторяли, оставив Агату черно-белую пленку.

Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
glebych
сообщение 16.9.2009, 13:03
Сообщение #18


Активный участник
***

Группа: Авторы статей
Сообщений: 363
Регистрация: 17.8.2009
Пользователь №: 247



II.6 Автоматические компактные пленочные фотоаппараты: от мыльницы до суперзума

К середине 80-х годов 20 в. прогресс в микроэлектронике наконец позволил осуществить в полном объеме лозунг мистера Джорджа Истмана (основателя Кодака) "Вы нажимаете кнопку, мы делаем все остальное!"
Электронный экспонометр, сопряженный с затвором с электронным управлением на основе микропроцессора позволил автоматически подбирать экспозицию. Инфракрасные электронные системы фокусировки освободили пользователя от последней не автоматизированной операции (см. статью "Как работает автофокус" на ветке "Фотошкола"). Даже перемотка пленки – моторчиком. Причем, все эти системы теперь были достаточно миниатюрны, чтобы уместить их в фотоаппарате карманного размера. Конечно, фотографы – профи относились к подобной технике свысока, но компании делали ставку не на них, а на поголовную "фотикаизацию" населения – от пионеров (т.е., простите, скаутов) до пенсионеров.
Понятно, что камеры для массового потребителя должны были быть маленькими, легкими, простыми в обращении и дешевыми. В то время, как я полагаю, вместо стеклянных линз стали повсеместно использовать пластмассовые. Корпуса вместо металлических также стали пластмассовыми.
Еще одно – хорошо бы, если камеры будут универсальными, так как массовый покупатель, с одной стороны, хочет фотографировать все, с другой, не купит несколько специализированных фотоаппаратов (если уж дойдет до такого желания – купит зеркалку со сменными объективами). Поэтому, логичным стало появление на любительских камерах довольно мощных зум-объективов, обеспечивающих фокусные расстояния от широкоугольника до телеобъектива. И вот тут возникло противоречие – поговорка "хорошие вещи маленькими не бывают" особенно справедлива в оптике. Даже с учетом меньших требований к геометрическим и хроматическим искажениям, по сравнению с профессиональной оптикой зеркалок, хороший зум не мог не быть довольно большим. Поэтому, семья компактных камер сразу разделилась на два направления.

Первое направление – мыльницы, так неофициально стали называть фотоаппараты в закругленном пластмассовом корпусе, с широкоугольным объективом, полностью упрятанном в корпус. Идея мыльницы, карманного фотоаппарата, конечно, очень стара. Собственно, предком мыльницы является все та же камера – обскура – упрощенная оптика, минимум регулировок и возможностей. Вот только размер раньше не соответствовал. wink.gif Мыльницы, впрочем, были разные по своему уровню. В главе о фиксфокусах я уже показывал то, что я назвал Эталоном мыльницы:


08-P1120182.JPG

Относительно мыльницы ни ее производителя ни характеристики выяснить не удалось. На округлом (как у настоящих мыльниц) пластмассовом корпусе единственная надпись "35 mm focus free", из чего следует, что заделанный заподлицо корпуса объектив имеет фиксированное фокусное расстоянием 35 мм, т.е. широкоугольный объектив (а может – это обозначение формата кадра 35 мм, кто знает wink.gif ), жестко сфокусированный на гиперфокальное расстояние (фокусировка отсутствует). Настроек нет, из органов управления – головка обратной перемотки, да кнопка спуска затвора. Визир – телескопический. Судя по информации о других мыльницах такого класса, логика аппарата отрабатывает три варианта – светлее, темнее, и средне, что, вкупе с объективом должно обеспечивать отменно мерзкое качество фотоснимков при любых условиях.

А вот гораздо более продвинутая мыльница Olympus Trip AF 30:


27-P1020203.JPG
Olympus Trip AF 30

Маркировка AF означает "Автофокус", т.е. фотоаппарат оснащен системой фокусировки объектива, скорее всего, инфракрасной (впрочем, даже при наличии фокусировки, велика вероятность, что система имеет ступенчатую регулировку с небольшим числом ступеней, т.е. фокусирует приблизительно). Ниже линзы объектива стоит маркировка: Olympus Lens 34 mm 1:5.6, что означает объектив с фокусным расстояние 34 мм (широкий угол) и относительным отверстием 1:5.6, т.е. 5.6 это минимальное значение диафрагмы (максимальное отверстие), которое может быть установлено. И это понятно – туристу надо, чтобы и сам и Эйфелева башня были более – менее резкими, поэтому надо "зажать" диафрагму, чтобы получить большую глубину резко изображаемого пространства. На это же работает и широкоугольность объектива, хотя главная причина – опять же, фотик туриста должен уметь ухватить в кадр если не весь Нотр Дам де Пари, так хоть узнаваемый его фрагмент. Разумеется, такой аппарат малопригоден для, к примеру, портретной съемки и вообще, съемки в сложных условиях. Камеры такого типа еще можно найти в магазинах, но уже далеко не везде. В Западной Европе, к примеру, даже пленки уже не во всех фото-киосках принимают. В России и странах СНГ – еще можно найти в магазинах и через интернет. Например, на сайте http://www.003.ru есть несколько пленочных аппаратов этого типа по цене 20-30 долларов.

Подвидом автоматических мыльниц являются одноразовые картонные фотоаппараты. Они были очень популярны в США лет пятнадцать назад, а сейчас их еще можно увидеть в европейских супермаркетах на стеллажах возле касс – вместе с жвачкой и газетами. После расходования пленки, картонный фотоаппарат отправляется целиком на фирму изготовитель и там пленку извлекают, проявляют, печатают и отсылают владельцу. Стоят они меньше 10 долларов и предназначены для людей, совсем уж далеких от фотографии, но которым понадобился фотоаппарат на ограниченный срок – собрались в турпоездку раз в жизни. Также, такие аппараты, снабженные рекламой спонсора, иногда раздают во время каких-то мероприятий и праздников – сам такой раздачи не видел, но предложение в интернете партий от 50 штук с логотипом под заказ читал.

Второе направление – компактные камеры с зум или даже супер-зум объективами. Эти камеры обязательно автофокусные, кроме того, они имели иногда достаточно неплохую оптику и более интеллектуальные программы управления, и некоторые модели приближались по качеству фотографий к дальномерным камерам. Камер этого типа у меня в коллекции нет. В то время, по случаю, довелось несколько дней поснимать такой камерой фирмы Самсунг. В общем, остался вполне доволен результатом и даже хотел уж купить себе такую автоматическую камеру, но потом подумал и и решил потерпеть еще немного, а там уж купить цифровую камеру, когда их качество и цена станут сравнимыми с пленочной техникой. В целом, так и получилось, только пауза затянулась не на год-два, а подольше.

Сейчас поиск по интернету не без труда позволил найти в продаже две камеры этого типа, одна из них Kyocera Yashica Zoomate 120SE http://www.003.ru/product-70353281.html. Стоит она примерно 130 долларов (если я не ошибся в курсах) и имеет весьма невыдающиеся характеристики.

Компактные пленочные камеры пережили бурный, но короткий период расцвета с середины 80-х до середины 90-х гг, а затем начали вытесняться стремительно совершенствующимися и столь же быстро дешевеющими цифровыми компактными камерами. Можно, пожалуй констатировать, что тип вымер за ненадобностью, остались только отдельные эндемичные виды. Впрочем, эти камеры не исчезли бесследно. Компактные цифровые камеры взяли готовыми все технические и дизайнерские решения, доведенные до совершенства на пленочных компактах. По сути, кроме, пожалуй, экрана визирования и системы фокусировки и замены пленки матрицей, один компакт не отличается от другого. Но о цифрокомпактах мы поговорим в следующей главе.

Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
glebych
сообщение 17.9.2009, 11:03
Сообщение #19


Активный участник
***

Группа: Авторы статей
Сообщений: 363
Регистрация: 17.8.2009
Пользователь №: 247



Маленькое объявление:

в главе "Пленочные фиксфокусы" http://perevodika.ru/forum/index.php?showt...ost&p=12623 в последние дни внесены исправления в текст и добавлены новые фотографии старинной техники.
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
glebych
сообщение 18.9.2009, 12:20
Сообщение #20


Активный участник
***

Группа: Авторы статей
Сообщений: 363
Регистрация: 17.8.2009
Пользователь №: 247



II.7 Цифровые компактные фотоаппараты

Как я уже писал в предыдущей главе, цифровые фотоаппараты позаимствовали большую часть конструктивных решений от пленочных автоматических компактных аппаратов. Изменения , естественно, коснулись светочувствительного материала – вместо пленки в кассете появилась матрица полупроводниковых фотодетекторов, а отснятые кадры стали записываться на чип памяти. Кроме того, на цифровиках появилась специфическая система фокусировки – по измерению контрастности изображения со всей матрицы, а визирование стало возможным по экрану, на который выводилось изображение с матрицы. Также, из камер исчез встроенный экспонометр, т.к. для определения экспозиции можно использовать измерение сигнала матрицы, что позволяет обеспечить даже большую точность, т.к. вместо ограниченного количества фотоэлементов на матрице можно программно выделить сколько угодно зон для анализа.
Конечно, поначалу цифровики существенно уступали пленочным аппаратам и путь их был довольно тернист. Давайте немного вспомним, как это все начиналось.

Первый цифровой фотоаппарат, "Мавика", был выпущен фирмой СОНИ в начале 80-х гг 20 в. Его матрица насчитывала 280 килопикселей. Тенденции он, впрочем, не создал. Однако, в конце 80-х Кэнон, Никон и Полароид также выпустили цифровые камеры. Они имели матрицы порядка 800 000 пикселей и по виду мало отличались от обычной автоматической камеры того времени. Отснятые кадры записывались на гибкий диск, похожий на старинные 5-дюймовые компьютерные "флопики". Объем составлял 4 мегабита (примерно 400 килобайт, что позволяло записать 50 кадров весьма невысокого качества (Техника-Молодежи 1990 г., №11, стр. 7-8). Любопытно, что в качестве одного их преимуществ перехода на "цифру" автор статьи называет истощение запасов серебра и, следовательно, исчезновение традиционных фотоматериалов.

Однако, в течение десятилетия цифровики оставались экзотической и очень дорогой игрушкой, не обеспечивавшей хотя бы сравнимого с пленкой качества. К тому же, компьютеры тоже оставались достаточно дорогими и редкими в домашнем интерьере, поэтому большого спроса на эти камеры не было. В 90-х еще всерьез рассматривался некий промежуточный вариант – Кодак начал предлагать своим клиентам вместо печати на фотобумаге сканировать пленку и записывать кадры в виде файлов на компакт-диск. Стандартный негатив содержит порядка 20 млн. зерен бромистого серебра (слайд пленка Кодахром – порядка 100 млн. зерен). Кадр записывался в файл с разрешением 18 мегапискелей и размером около 6 мегабайт (последняя цифра получена косвенной оценкой). Полагаю, что файл был довольно сильно сжат, т.к. 5-6 мегапикселей – нормальный объем файла jpg на 10 мегапиксельной камере (Техника-Молодежи 1993 г., №2, стр. 9). Впрочем, технология не получила широкого распространения за исключением полиции и крупных компаний, в первую очередь, из-за малораспространенности компьютеров, тем более, достаточно мощных, чтобы просматривать 18 мегапиксельные фото. Именно в то время и я впервые подумал о цифровой камере, но цена в несколько тысяч долларов за очень слабую камеру, притом, что за две сотни можно было купить отличный пленочный компакт заставил меня отказаться от покупки обоих. "Подождем пару – тройку лет, когда цены упадут, а пока поснимаю "Силуэтом"", - сказал я себе. Увы, последующий период целиком захватил меня в круговорот различных проблем (ох, не зря мудрые китайцы желали врагу: "чтоб тебе жить в эпоху перемен") и несколько лет я вообще не брал камеру в руки.

В начале 2000-х годов цифровые камеры стали уже вполне оформившимися и по своим характеристикам вполне пригодными для замены пленки. Техника-Молодежи №4 от 2002 г. на стр. 62-64 знакомит читателей с новейшей пятимегапиксельной Minolta Dimage 7. Конечно, 5 мегапикселей – не 20, но на обычном любительском фото размером 10х15 см разницы не видно. Опять же, за прошедшее 10-летие компьютеры стали обыденной вещью в доме. Единственное, что еще сдерживает массового покупателя – цена. Уже нет речи о 4-5 тысячах долларов, но все же, хороший цифровик все еще стоит намного дороже пленочной камеры того же класса.

Мой первый цифровой фотоаппарат я купил в начале 2003 г. Купил достаточно неожиданно для себя, прельстившись весьма невысокой ценой за маленький простенький аппаратик, который удобно носить не только в рюкзаке или нагрудном кармане, но даже в кармане брюк. Это был BenQ-1300:

28a-P1030222c.jpg

28b-P1030209c.jpg

Аппаратик оказался в некоторых отношениях неплохим, но по многим пунктам, тем самым первым блином, который получился комом.

С одной стороны, 1.3 мегапикселя обеспечивали довольно приемлемое на то время качество:

Драконы


Танцовщица


Кроме того фотоаппаратик имел довольно удовлетворительную вспышку, писал видео со звуком, мог служить цифровым диктофоном или веб-камерой. Объектив – фиксфокус, но с оговоркой. На камере имелся рычажок, посредством которого линза объектива могла быть установлена в одно из трех положений 1) макро – расстояние 15-18 сантиметров, 2) макро – расстояние 20-60 сантиметров, 3) от 1,5 м до бесконечности.

С другой стороны:
- медленная матрица писала каждый кадр строками, так что при съемке домов из едущей машины стены оказывались наклоненными,
- экранчик показывал только служебную информацию (параметры съемки, заряд батареи), т.е. одно из главных достоинств цифровиков – возможность немедленного контроля результатов отсутствовало,
- отсутствовала возможность подключения внешней карты памяти,
- счетчик отсчитывал снятые, а не оставшиеся кадры, что приводило к ошибкам в оценке оставшегося места,
- но самым несносным был жуткий параллакс оптического видоискателя, который достигал почти четверти ширины кадра и при увеличении расстояния переползал с правого края кадра на левый (или наоборот). Из-за этого, много кадров оказывалось порезаны в самом неподходящем месте.

И тем не менее, аппаратик был не так плох, чтобы отбить у меня быстро пробуждающийся вкус к занятию фотографией. biggrin.gif

Вскоре BenQ выпустил новую модель, BenQ-1500 (1,5 мегапикселя). Я покупал такую камеру для коллеги и имел возможность ее протестировать в течение нескольких дней. К сожалению, улучшения были сделаны не вперед, хотя и не назад, но зигзагом.
Улучшения были следующие:
- Маленький экранчик позволял визировать и корректировать экспозицию, а также избавил от проблемы параллакса визира,
- появились настройки экспокоррекции,
- появилось гнездо для установки карты памяти типа SD.

С другой стороны, если в первой модели питание было от двух батареек тип ААА, то в новой питание было комбинированное – фотоаппарат питался от аккумулятора, который в полевых условиях подпитывался от двух батарей ААА. Смысла в этом большого я так и не усмотрел, а вот на габариты эта схема повлияла негативно. В итоге, имея те же высоту и ширину, что и 1300, новый 1500 стал раза в два толще и мало отличался от прочих камер.

Примечательно, что это практически единственные известные мне цифровые фиксфокусные камеры, если не считать 300 килопиксельные "фотоаппараты" мобильных телефонов пятилетней давности. В самом деле, только желание предельной минимизация делает осмысленным использование фиксфокуса на цифрокомпакте. Ведь при отказе от фокусировки экономится только моторчик, двигающий объектив. Все остальные элементы фокусирующей системы цифрокомпакта интегрированы в него: та же матрица, которая регистрирует изображение и тот же процессор, который подбирает экспозицию, он же и анализирует контрастность матрицы в зависимости от перемещения объектива.

На модели BenQ-1500 компания оборвала линейку и в дальнейшем перешла на выпуск вполне тривиальных фотоаппаратов, ничем не отличающихся от всех остальных – ни характеристиками, ни дизайном.

А жаль! Я полагаю, что идея дешевой простенькой камеры с более – менее приемлемыми характеристиками (фиксфокус, 2-3 мегапикселя) была весьма здрава. Нынешние ультратонкие "гламурные" модели существенно дороже обычных и являются "статусными", а вот минимальная ценовая планка с тех пор существенно поднялась и ниже 150 долларов вряд ли можно найти новый цифровик. BenQ же стоил 50 долларов тогда, сейчас мог бы стоить 20. Правда, в этом году Вивитар выпустил 3-in-1 (фотоаппарт, видеокамера, веб-камера) "фотик"-брелок, который стоит 10 долларов, однако, разрешение 352 x 288, т.е. 90 килопикселей (!) делает эту "камеру" чистой воды игрушкой:

http://www.geekalerts.com/3-in1-mini-digital-camera/

http://www.plunderguide.com/vivitar-3-in-1...digital-camera/

Ну а я, на следующий год купил гораздо более продвинутую мыльницу трехмегапиксельную Minolta DiMAGE E323:

29-IMG_0006.JPG

Камера эта имела отличную точную цветопередачу, очень неплохую малошумящую матрицу и очень аккуратную вспышку (никогда не было пересветов на близком расстоянии). Четырехкратный зум объектива, в целом, был достаточен. Учитывая задержку в воспроизведении картинки на экране, очень полезным при съемке движущихся объектов оказался оптический видоискатель. Думаю, этой камерой мне удалось сделать пару довольно интересных кадров:

«Нисхождение света»


Тени минувшего (Мирский замок в Беларуси):


Острова в небесах


Не считая общих проблем цифрокомпактов (главная из них - тормознутость), специфических недостатков у Минолты было три – отсутствовала подсветка, так что фокусировка с сумерках была ненадежна, нет стабилизатора (но в то время стабилизатор был на считанных камерах), слишком высокая степень автоматизации без возможности ручного контроля. По сути, можно было только принудительно устанавливать ISO и баланс белого и вводить коррекцию экспозиции, т.е. время. Самое важное для пейзажника – диафрагма – была полностью автоматической и, как водится, автоматика ее старалась держать максимально открытой.

Поснимав Минолтой года полтора, в 2006 г. снова сменил камеру. Так получилось, что почти в одно время купил два фотоаппарата – один себе, второй – по просьбе приятеля. Была возможность испытать и сравнить два пятимегапиксельных фотоаппарата: Canon Powershot A530 и Panasonic LZ3.

30-PICT0026.JPG
Canon Powershot A530 и Panasonic LZ3

Кэнон мне очень понравился полной управляемостью – кроме автоматического он позволял выбирать режимы с приоритетом выдержки (важно для съемки спорта и животных) и диафрагмы (пейзаж, портрет, макро) или полностью ручной. Также, все остальные параметры можно было корректировать вручную. Для съемки быстрых объектов был оптический видоискатель, причем, поле зрения автоматически подстраивалось под текущее фокусное расстояние объектива с четырехкратным зумом. Из ручных регулировок Кэнон имел даже систему фокусировки, что в принципе полезно, хотя на практике малоприменимо, т.к. фокусировать, нажимая кнопки и при этом глядя в экранчик, занятие довольно сложное. Меньше впечатлили "гаджеты". Например, режим панорамной съемки (можно и в обычном режиме снять панораму) или возможность заменить между собой два цвета, к примеру, телесный цвет на цвет травы, и снять зеленых "марсиан", греющихся на пляже.

В целом, я был бы склонен брать Кэнон, если бы не одно обстоятельство: приоритетом для меня было наличие оптического стабилизатора. Это система, которая чувствует дрожание фотоаппарата и компенсирует его, перемещая объектив в противофазе.
Две экскурсии по музеям ясно показали разницу. Там, где невысокая освещенность, а вспышка не помогает (часто в музеях использовать вспышки запрещено, но даже если нет запрета, вспышки дают блики на стекле витрин), Кэнон оказывался бессилен, тогда как Панасоник спокойно продолжал работать. Как я уже сказал, оптический стабилизатор был в тот момент редкостью. У Кэнона их ставили только на дорогие топовые модели. Другие фирмы часто указывали наличие стабилизатора, но это были цифровые стабилизаторы, т.е. программное средство исправить размытую картинку. И только Панасоник оснащал оптическими (т.е. настоящими) стабилизаторами все модели, включая бюджетные. Кроме музеев, фотоаппарат я много использую по работе – запротоколировать эксперимент, оперативно снять копию с рабочего журнала, когда ксерокса рядом нет и т.д., и все это обычно практически невозможно сделать без стабилизатора.

Поэтому, в итоге я оставил себе Панасоник, несмотря на один крупный недостаток и один помельче: отсутствие режимов с приоритетом выдержки и диафрагмы и отсутствие оптического видоискателя, что сделало практически невозможным ловлю летящих в небе птиц. С другой стороны, я получил шестикратный зум объектив с очень хорошей (по мнению специалистов) оптикой. Это, кстати, характерная черта Панасоников – хорошая оптика за умеренную цену за счет отсутствия некоторых второстепенных элементов. Так, мне, кроме видоискателя, пришлось пожертвовать еще и микрофоном (невелика, впрочем, потеря). Панасоник отснял уже более 12 тысяч кадров и продолжает службу. Среди снятых Панасоником, вот эти фото:

Утро, туман:


Факел в ночи:


Пастораль:


Озеро в горах:


Дракон, застигнутый снегопадом


«Кораблик»


Последний из цифрокомпактов, с которым мне довелось поработать – Canon PowerShot G5. Было это больше года назад, во время командировки, аппарат – казенный, выдали на день по работе. Кэноны серии G относят к классу полупрофессиональных камер. Профессионалы их иногда используют в качестве второй камеры в дополнение к зеркальной. По свободе выбора параметров съемки они ни чем не уступают зеркальным камерам. Также, на камеры этой серии ставятся более высококачественные объективы, чем на остальные компакты. Обязательным для камер такого класса считается гнездо для установки внешней вспышки и оптический видоискатель. В результате, цена такой камеры находится на том же уровне, что и цена на младшие зеркалки.

Камера мне очень понравилась. Работать с ней было комфортно и, если знать что делать, можно получить именно тот результат, которого ждешь. Из недостатков – только неустранимый главный недостаток любых незеркалок отсутствие возможности непосредственно видеть то, что видит матрица. Электронный видоискатель с поворотным экраном очень удобен, и в большинстве случаев, достаточен. Кроме тех, когда надо снимать нечто быстродвижущееся. Тогда, задержки в воспроизведении становятся фатальными для съемки. Оптический видоискатель может помочь поймать и удержать объект, но он не связан с объективом, поэтому не позволяет ни навестись на резкость ни оценить ГРИП.

Любопытная деталь находится рядом с объективом. Это – кнопка отсоединения объектива. По-видимому, фирма Кэнон собиралась выпустить линейку сменных объективов для камер серии G, чтобы позволить им перейти в разряд профессиональной техники, однако, поиск сменных объективов в интернете ничего не дал, а на более поздних моделях Кэнонов этой серии кнопка исчезла и объектив стал жестко закрепленным. И это мне кажется немного странным, т.к., н.м.в., техника универсальная но гораздо более легкая и компактная чем зеркалки, могла завоевать себе экологическую нишу. Впрочем, не исключено, что производители сделали маркетинговый упор на более дорогие зеркалки и просто не стали создавать сами себе конкуренцию более дешевой альтернативой.

Сообщение отредактировал glebych - 22.9.2009, 12:38
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
glebych
сообщение 21.9.2009, 11:54
Сообщение #21


Активный участник
***

Группа: Авторы статей
Сообщений: 363
Регистрация: 17.8.2009
Пользователь №: 247



II.8 Однообъективные зеркальные фотоаппараты

На рубеже 19 и 20 вв. использовались фотоматериалы довольно большого формата, с которых делали фотографии контактным способом. Большой формат требовал использования объективов с большим фокусным расстоянием. Однако, чем более длиннофокусный объектив, тем меньшая у него глубина резкости и тем более точно требуется наводить на резкость. Более того, ни шкальные аппараты ни дальномерки не могут обеспечить фотографу возможность увидеть снимок непосредственно через объектив, так, как его будет видеть пленка. А это особенно важно, если на фотоаппарате используется сменная оптика. Поэтому, как только использование пленок сделало невозможным визирование через матовое стекло, конструкторы начали поиск обходных путей, причем, в буквальном смысле.
Собственно, принципиально решение было известно: ещё в средние века додумались установить в камеру обскуру наклонное зеркало, которое отбрасывало изображение на прозрачное окно в верхней крышке аппарата, что делало зарисовки гораздо более удобными (Г. Абрамов. Развитие фотоаппаратостроения в России до 1917 года. http://www.photohistory.ru/index.php?pid=1207248166951435). Однако, техническая реализация зеркального видоискателя в фотоаппарате, учитывая наличие в нем других узлов и светочувствительной пленки, потребовало значительных усилий.

Первые прототипы

В 1896 г. на Российской промышленной выставке в Нижнем Новгороде была выставлена пластиночная камера "Рефлекс", созданная И. И. Карповым. Магазин камеры вмещал 12 фотопластинок, а визирование и фокусировка осуществлялись через объектив, для чего в камере устанавливалось наклонное зеркало, отбрасывающее изображение в вертикальную складную визирную шахту. Шторный затвор камеры приводился в движение заводным механизмом, в момент съемки зеркало поднималось, открывая свету из объектива доступ к пластинке (Аппараты И. И. Карпова http://www.photohistory.ru/1207248167521163.html). Т.е., камера имела почти все характерные признаки современной малоформатной зеркалки, схема которой приведена на рисунке ниже.


Схема однообъективного зеркального фотоаппарата (Митчел Э. Фотография: Пер. с англ. — М.: Мир, 1988.)

35-мм камеры

Конечно, пластиночные зеркальные камеры типа "Рефлекс" или Graflex (1900 г.) так и остались экзотикой. По ряду причин, схема однообъективной зеркальной камеры оказалась в начале 20 в. невостребованной и в среднем формате (прежде всего: сложность установки центрального затвора на зеркалку и сложность установки шторно-щелевого затвора на средний формат). Поэтому, в среднем формате получила распространение другая система зеркальных камер: двухобъективных. О них будет рассказано в одной из следующих глав.

А вот для 35-мм (малого) формата технических трудностей было меньше. В своей книге Э. Митчел (Фотография: Пер. с англ. — М.: Мир, 1988.) пишет: "Первая 35-мм зеркальная однообъективная фотокамера для коммерческих целей Kine Exakta Model One была выпущена в Германии в 1936 г. При съемке эта камера располагается на уровне пояса, как и зеркальный фотоаппарат с двумя объективами, поскольку изображение объекта отражается зеркалом на горизонтальное матовое стекло и рассматривается фотографом сверху." Видимо, автор книги не знал о том, что в том же 1936 г. в СССР на Ленинградском заводе ГОМЗ начался серийный выпуск однообъективных зеркальных камер формата 24х36 мм "Спорт" (http://www.photohistory.ru/1207248178962562.html).

Камера имела шторный цельнометаллический затвор, отсекающий выдержки 1/25, 1/50, 1/100, 1/200, 1/500 с, а также ручную выдержку ("В"). Объектив с креплением на байонет "Индустар-10" со светосилой 3,5 и фокусным расстоянием 50. Габариты камеры: 133х102х69, вес - 820 г. Всего с 1935 по 1941 гг. было выпущено около 20 тыс. штук.

Смотреть в глазок видоискателя сверху было не слишком удобно, но только в 1949 г. фирма Zeiss выпустила камеру Contax S, в шахте видоискателя которого была установлена пентапризма, расположенная над матовым стеклом, что позволило фотографировать, держа аппарат на уровне глаз.

И все-же, несмотря на усовершенствования, однообъективные зеркальные камеры долгое время не имели широкого распространения. Период с 40-хх – и по 60 – е гг. смело можно назвать эпохой дальномерок, которые доминировали и в среднем и в малом формате.

С пятидесятых годов однообъективные зеркалки начинают постепенно завоевывать позиции в классе профессиональной и полупрофессиональной малоформатной техники, пока почти полностью не вытесняют конкурентов.

Постепенно (с 50-х по 70-е гг.), в конструкцию зеркальных камер внесли усовершенствования:
- появляется "мигающее" зеркало. Это значит, что после съемки кадра зеркало не остается в поднятом положении, закрывая видоискатель, как это было на более старых зеркалках, а автоматически опускается вниз.
- появляются объективы с "прыгающей" диафрагмой. Т.е. ранее нужно было сначала скомпоновать кадр, навестись на резкость, а затем выставлять на объективе диафрагму, т.к., если заранее выставить большую диафрагму, то приходилось визировать объект съемки через значительно затемненный объектив. Теперь же, диафрагма выставлялась в объективе автоматически в момент спуска затвора фотоаппарата и возвращалась в минимум (максимальное отверстие) по окончанию экспозиции.

В СССР, начиная с 1952 г. начинается выпуск различных моделей зеркального фотоаппарата Зенит, созданного на основе дальномерного "Зоркого" (http://www.photohistory.ru/1207248178964102.html).
В 1958 году начинается выпуск очень интересной малоформатной зеркалки "Старт" (http://www.photohistory.ru/1207248179424127.html).
Эти камеры имели шторные затворы, сменную оптику и ручную установку параметров съемки (как и многие их зарубежные современники).

Но еще в 1965 г. на заводе Арсенал начинается выпуск первой в мире (!) однообъективной автоматической зеркалки (автомат от диафрагмы) с уникальным затвором (http://www.photohistory.ru/1207248179443786.html). Камера выпускалась до 1974 г. Однако, к сожалению, было выпущено всего около 50 тыс. штук. Еще меньшими партиями выпускалась с 1969 по 1970 гг. экспериментальная автоматическая камера "Зенит-Д". До широкого распространения автоматики фотографическая промышленность еще не дошла.

В это время, большАя часть советских и зарубежных камер все еще имеет ручную установку. Более продвинутые модели имеют встроенные несопряженные селеновые (гальванические) экспонометры. Это означает, что на шкале экспонометра имеется стрелка, положение которой указывает на возможные комбинации выдержек и диафрагм, выставляемых вручную на шкале. После чего, выбранную комбинацию, также вручную, нужно выставить в фотоаппарате. Операция довольно длительная.

Первый экспериментальный "Зенит-Л" с экспонометром был выпущен в 1954 г. Однако, серийная камера такого типа "Зенит-4" начала выпускаться только в 1964 г. С 1965 по 1981 выпускалась модель "Зенит-Е":




Зенит-Е

У нас в доме эта камера появилась в 1980 г., как это можно понять из наличия олимпийской символики. Купил ее отец с целями далекими от художественной фотографии – для пересъемки чертежей и графиков для своей диссертации. Но, конечно, мы его стали использовать и для бытовой съемки вместо Зоркого. Не скажу, что в то время меня впечатлила зеркальная камера. Тяжелый, не очень удобный из-за маленького видоискателя и несопряженного экспонометра. Да и качество снимков не впечатляло. Впрочем, что касается качества, причиной могло быть то, что Зенит купили с самым простым объективом Индустар-50-2 3,5/50. Думали, что для начала хватит, а позже собирались прикупить объектив помощнее, но так и не собрались. В результате, когда мы стали снимать на цветные слайды во время отпусков, был проведен опыт с Зенитом, после чего решили его использовать с черно-белой пленкой, а дефицитные ГДР-овские слайды ставили только в купленный годом позже Силуэт-Электро. Последний фотоаппарат этой линии (с несопряженным дальномером), "Зенит-ЕТ", выпускался в СССР с 1981 по 1991 г., будучи к тому времени уже полностью морально устаревшим по сравнению с зарубежной фототехникой (http://www.photohistory.ru/1207248179103437.html).

1977 по 1985 гг. выпускались различные модификации и модели камеры "Зенит-TTL" (http://www.photohistory.ru/1207248179112106.html), созданные на базе Зенита-Е. "Зенит-TTL" являлся представителем следующего поколения камер. В нем был осуществлен заобъективный замер (так называемая технология TTL – through the lens, т.е. "через объектив"). В качестве фотоприемника использовался сернисто-кадмиевый (СdS) фоторезистор. Камера была полуавтоматическая, со стрелочной индикацией экспозиции в видоискателе (меньше, больше, норма). Из-за фоторезистора видоискатель был довольно темным, что затрудняло фокусировку. На более поздних моделях Зенитов стрелочный индикатор заменили светодиодным.
В последующие годы появился ряд камер с полу-автоматической установкой экспозиции по системе TTL, таких как "Зенит-16" (1973-1977) (http://www.photohistory.ru/1207248179123269.html) и "Зенит-19" ("Зенит-Т1") (1979-1987) (http://www.photohistory.ru/1207248179127976.html).

Аналогичной Зениту-Е системой экспонометрии оснащалась и выпускавшаяся заводом "Арсенал" с 1974 по 1980 гг. модель Киев-15Тее, которую в 1980 сменила модель Киев-TTL с однодиапазонной автоматикой (http://www.photohistory.ru/1207248179445542.html). Различные автоматические и полуавтоматические модели Киевов выпускались до 1991 г. (http://www.photohistory.ru/index.php?pid=1207248178961039).

Следующим шагом в эволюции фотоаппаратов явилось появление автоматических камер, обеспечивающих автоматическую отработку выдержки по заданной диафрагме или диафрагмы по выдержке с электронно-управляемым затвором, прыгающей диафрагмой. В СССР к камерам этого типа относились "Зенит-18" (1980-1986); "Зенит-21" (1982-1983), и уже упомянутая Киев-TTL (http://www.photohistory.ru/1207248179129611.html, http://www.photohistory.ru/1207248179445542.html).

Поздние модели, такие как Зенит-Автомат (http://www.photohistory.ru/1207248179184343.html), по сути, уже были прототипами следующего поколения камер – полностью автоматических, которые в настоящее время имеют:

- программную автоматику выбора экспозиции по результатам многозонного экспозамера,
- моторный привод перемотки пленки и затвора, что позволяет осуществлять серийную съемку.
- систему автофокусировки.
- систему автоматической регулировки интенсивности вспышки.
- и еще многое другое.

Но в СССР следующее поколение уже не возникло. А мы переместимся с пространства Советского Союза в США 70-х годов и посмотрим, как там обстояли дела с малоформатными зеркалками.

В начале 70-х годов рынок фототехники в США был поделен между фотографами-профессионалами, которые пользовались 35-мм зеркальными и дальномерными камерами высокого класса и рядовыми потребителями, которые снимали одноразовыми картонными камерами, дешевыми камерами камерами "Инстаматик" и "мгновенными" "Поляроидами". Только 6% потребителей в то время имели 35-мм камеры различных типов.
В 1976 г. фирма Кэнон, только что пережившая спад производства, представила на рынке США полностью автоматическую 35-мм зеркальную камеру Кэнон АЕ-1. Аппарат имел хорошие характеристики, притом, был недорог, довольно компактен (для зеркалки) и очень прост в обращении, так что фирма адресовала его как профессионалам, так и начинающим любителям. Казалось, ситуация малоперспективная, обещающая жесткую конкурентную борьбу с такими признанными фирмами, как Пентакс, Олимпус и Минолта, за потребителя среди этих 6%. Однако, маркетологи Кэнона считали по-другому: если 6% имеют 35-мм камеры, значит мы можем предложить наши Кэноны еще 94% потребителей. Исходя из этой идеи была подготовлена и осуществлена массированная рекламная компания. За три года Кэнон захватил 32% продаж. Следом за Кэноном, продвижением своей техники и, в первую очередь, 35-мм зеркалок занялся Никон. Конкуренты спохватились слишком поздно, а Кэнон, помимо AE-1, предложил еще 5 моделей незеркальных 35-мм камер различного назначения, включая камеру для молодежи, способную снимать "в горах, пустыне и до 33 футов под водой". По всей видимости, именно эта массированная компания превратила 35-мм однообъективные зеркальные камеры из преимущественно профессиональной техники в предмет массового спроса сначала в США, а затем и в остальных западных странах. Ситуация в СССР несколько отличалась, т.к. различные модели "Зенитов" и "Киевов" были широко распространены, большое число советских фотолюбителей еще с 70-х гг. снимало зеркальными камерами.

Средний формат

В среднем формате долгое время царствовал двухобъективный зеркальный Роллейфлекс и его клоны (к которым относится и советский "Любитель"), о которых мы поговорим в одной из следующих глав.

Самой известной среднеформатной однообъективной зеркальной камерой пожалуй следует признать Хассельблад 6х6 см. Фотоаппарат этот имеет несколько необычную форму и модульную конструкцию, т.е., сменными у него являются не только объективы (как у всех зеркалок), и не только видоискатели (как у некоторых топовых зеркалок), но и кассетные блоки (задники). Т.е., фотограф может иметь с собой несколько задников с пленками разного типа и менять их в процессе съемки.
История марки началась в 1888 году когда Арвид Хассельблад стал стал дистрибьютором продукции Eastman Kodak в Швеции. Весной 1940 года правительство Швеции обратилось к Виктору Хассельбладу (правнуку Арвида) с просьбой создать камеру для воздушной разведки. После войны Виктор Хассельблад решил организовать производство фотоаппаратов для гражданского использования. Первый прототип современного типа, модель 1600F, появилась в 1948 г. в 1952 году, журнал «Modern Photography» протестировал новую камеру Hasselblad 1000F. Во время испытаний было отснято 500 рулонов пленки, причем, камеру дважды намеренно уронили. У Хассельблада даже не сбились механические настройки. В 1954 году две камеры Хассельблада были показаны на специализированной выставке в Германии. В 1957 году была создана модель 500C, которая, постепенно модернизируясь, производилась до 2008 года.
Известность и признание среди профессиональных фотографов камеры Хассельблад получили после 1962 г., когда НАСА выбрала эти камеры для использования в космических полетах. В том числе, именно Хассельбладами оснащались Лунные экспедиции.
В 1998 г. Hasselblad, вместе с Fuji Photo Film разработал новую камеру Hasselblad XPan. XPan использует стандартную 35 мм пленку для производства среднеформатных панорамных снимков на одном рулоне пленки.
В 2002 г. была выпущена среднеформатная камера 6x4,5 см, использующая самые последние технологии пленочной техники.
С 2006 г. Хассельблад производит профессиональные цифровые камеры высшего класса (о них – см. следующую главу).
Источники: http://www.hasselblad.com/about-hasselblad/history/, http://en.wikipedia.org/wiki/Hasselblad, http://ru.wikipedia.org/wiki/Victor_Hasselblad, http://www.sivma-foto.ru/about/trademarks/...il.php?id=69654.

Хассельблад оказался не просто легендарной маркой, но и создателем моды, если не сказать, стандарта однообъективного зеркального фотоаппарата среднего формата. Практически все остальные производители, включая Роллейфлекс, к семидесятым годам перешли на выпуск камер и внешне и конструктивно похожих на Хассельблад.

Одним из таких крупных производителей является Mamiya с камерами формата 6x4,5 см. Компания была основана инженером Seichi Mamiya (произносится Ma-mee-yah) и финансистом Tsunejiro Sugawara в 1940 г. и начала свой путь с производства компактных дальномерок Mamiya 6. В 1950 г. фирма открыла отделения в Нью-Йорке и Лондоне и вскоре заслужила репутацию производителя высококачественной профессиональной техники. В 1970 г. фирма представила RB67 - первую среднеформатную (6х7 см) однообъективную зеркальную камеру с поворотным задником. Эту камеру называли рабочей лошадкой для профи. В 1975 г. была выпущена более компактная Mamiya 645 формата 6x4,5 см.

В 1982 г. была создана система Mamiya RZ67, которая вобрала в себя новейшие технологии, включая гибридную электро-механическую конструкцию.
В 1989 г. Мамия создала новую Mamiya 6 - современную, относительно компактную дальномерную среднеформатную (6x7 см) камеру со сменными объективами – единственную в своем классе на сегодняшний день. Дальнейшее совершенствование привело к созданию автоматической (приоритет по диафрагме) камеры Mamiya 7 (1995 г.).

В 1992 г. появилась модель Mamiya 645 Pro, в 1993 г. - Mamiya 6MF (Multi-Format).
В 1999 г. выпущена первая автофокусная модель Mamiya 645 AF. Последняя по времени разработка в пленочной технике – автофокусная и автоматическая модульная камера Mamiya 645 PRO – TL

На сегодняшний день, фирма предлагает следующие среднеформатные пленочные модели: зеркальные 645 AFDII, 645 Pro TL, RB 67 Pro SD, RZ 67 Pro II/D и дальномерную 7II (http://www.mamiya.com/).

В 1966 г. Роллейфлекс представил свою новую модель Rolleiflex SL66 – однообъективную зеркальную среднеформатную (6х6 см) камеру, различные модификации которой производились до 1993 г. С 1983 г. параллельно начали выпускаться модели серии 6000, последняя из которых, Rolleiflex 6001 Professional была выпущена в 1998 г.
На сегодняшний день, пережив крупное сокращение в 2005 г., фирма предлагает цифровые задники к пленочным моделям, исторические двухобъективные зеркалки и компактные цифровые камеры (http://www.sl66.com/, Rollei - Un article de Wikipйdia, l'encyclopйdie libre).

В СССР история среднеформатных однообъективных зеркальных камер началась в 1957 году, когда начался выпуск среднеформатной (6х6 см) камеры "Салют" (http://www.photohistory.ru/1207248176090744.html). Салют создавался на основе камеры "Хассельблад" и имел такую же модульную конструкцию, в которой сменными были не только объективы, но также, видоискатели и кассетные блоки.

В 1971 г., когда на заводе "Арсенал" начался выпуск среднеформатной (6х6 см) камеры Киев-6, имеющей классическую для малоформатных зеркалок компоновку (http://www.photohistory.ru/1207248174948946.html). Различные модели выпускались до 1986 г. В 1984 г. на основе этой камеры была выпущена модель "Киев-60 TTL" (http://www.photohistory.ru/1207248174950801.html).

С 1979 г. в СССР выпускалась среднеформатная камера (6х4,5 см) Киев-88 TTL (http://www.photohistory.ru/1207248174951757.html). Эта камера, а также, ее усовершенствованная автоматическая модификация, Киев-90 (выпуск с 1985 г.) и Киев-645 (выпуск с 1990 г.) (http://www.photohistory.ru/1207248174990966.html).

Мгновенные зеркальные камеры

Конечно, постаралась фирма Поляроид, которая с 1972 по 1981 гг. выпускала складную зеркальную мгновенную камеру Поляроид SX-70 http://en.wikipedia.org/wiki/SX-70.

Сообщение отредактировал glebych - 21.9.2009, 12:02
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
glebych
сообщение 22.9.2009, 11:52
Сообщение #22


Активный участник
***

Группа: Авторы статей
Сообщений: 363
Регистрация: 17.8.2009
Пользователь №: 247



II.9 Цифровые однообъективные зеркальные фотоаппараты

Принципы конструкции цифрозеркалок, за исключением замены пленки матрицей и картой памяти, очень схожи с таковыми зеркалок пленочных (Digital single-lens reflex camera http://en.wikipedia.org/wiki/Digital_SLR).

По стравнению с цифровыми компактными камерами и ультразумами (см. главу II.11), цифровые однолинзовые зеркальные камеры имеют следующие преимущества (Digital single-lens reflex camera http://en.wikipedia.org/wiki/Digital_SLR):

- возможность использовать сменные объективы имеющие разные характеристики и более высокое качество (если бюджет позволяет),
- матрица имеет значительно большие размеры, что приводит к снижению шума, и имеет более широкий динамический диапазон,
- также, большие геометрические размеры матрицы обеспечивают большую фокальную длину для того же поля зрения. В результате, уменьшается минимально возможное значение ГРИП, что дает больше свободы в решении художественных задач.
- оптический видоискатель более эффективен в условиях низкой освещенности и съемке быстро перемещающихся объектов,
- общее время отклика, включая время фокусировки, время записи кадра, время срабатывания затвора, как правило, меньше (для фокусировки – всегда значительно меньше),
- возможность подключения дополнительных устройств, в том числе: вспышек, пультов дистанционного управления, дополнительных батарейных блоков (последнее - у зеркалок профессионального класса) и т.д.

К недостаткам зеркальных камер можно отнести следующие (Digital single-lens reflex camera http://en.wikipedia.org/wiki/Digital_SLR):

- большие размеры и вес (больший вес, впрочем, обеспечивает лучшую стабильность при съемке с рук, а большие размеры компенсируются лучшей "ухватистостью", в результате, на зеркалке можно снимать с рук при таких больших выдержках, которые невозможны на компактах),
- большая цена,
- громче при работе (хлопок зеркала, щелчок затвора) – недостаток, если вы хотите снять тайком, например, снимаете диких животных м близкого расстояния или собираете компромат. Проблема может быть решена покупкой телеобъектива.
- постепенное загрязнение матрицы пылью, проникающей при смене объективов или образующейся при работе трущихся деталей – проблема значительно ослаблена современными системами защиты от пыли, да и чистка не столь уж страшное дело.
- маленькие цифровики обеспечивают лучшую фокусировку на очень близко расположенные предметы, а сама минимальная дистанция фокусировки много меньше, чем у штатных объективов зеркалок – верно, цифрокомпакты могут делать, условно говоря, макросъемку. Правда, это не совсем настоящее макро, т.к. размеры снимаемого объекта в кадре все же остаются меньше реальных размеров снимаемого, настоящее же макро обеспечивает масштаб от 1:1 до увеличения, для чего к зеркалке нужно всего лишь докупить специализированный макро-объектив.
- отсутствие живого предпросмотра (уже не на всех моделях), с другой стороны, те кто снимает зеркалкой нечасто испытывает потребность в живом предпросмотре.
- только некоторые зеркалки могут снимать видео *.

* Примечание Глебыча к последнему пункту: этот пункт не я придумал, такую, странную претензию я обнаруживал не только в википедии, но и в серьезных, вроде бы, журналах. Поясню, что я имею против видео на зеркалке. Дело в том, что подходы к формированию и записи изображения у фотоаппаратов и видеокамер существенно различаются. Несмотря на кажущееся отличие нынешней ситуации от пленочной, на самом деле отличия между собой видеокамер и цифровых фотоаппаратов почти столь же велики, как и отличие кинокамеры от фотоаппарата. Все современные компактные фотоаппараты могут снимать видео, так же как и видеокамеры формально могут сделать "фото" (кто видел результаты, знает, почему слово "фото" – в кавычках) но, как и положено универсальным устройствам, выполняя более – менее все задачи, не могут ни одну из них делать оптимальным образом. Зато, этот универсализм удобен для массового потребителя, желающего, чтобы у него было все в одной коробочке, но соглашающегося при этом на среднее качество результата (как будто ему толком объяснили и показали про качество!). Оговорюсь, любым компактом можно снимать прекрасные снимки, разница между мыльницей и более серьезной техникой лишь в том, что для мыльницы существует довольно узкий диапазон условий, когда она сможет снять хорошо, а в более сложных условиях, ограниченные возможности мыльницы не позволят снять качественный снимок. Т.е., чем "круче" камера, тем с большим разнообразием условий она помогает справится, если, конечно, фотограф знает как. Но, в этом-то и дело, что фотолюбитель, покупающий зеркальную камеру уже, как правило, настроен на более серьезное изучение фотографии и желает решать более сложные задачи именно фотографии. А для этого он/она хочет иметь бескомпромиссно хороший фотоаппарат и очень хотелось бы, чтобы современный маркетинг, с его навязыванием стандартных наборов попсовых "гаджетов" во все на свете, оставил бы в покое фотолюбителей и зеркальные камеры и не пытался бы превратить зеркалку в особенно большую и дорогую мыльницу со всеми бесполезными "наворотами". Желающим снимать видео пристойного качества лучше купить видеокамеру. А что касается возможности оперативно заснять какой-нибудь "прикол", то для этого достаточно и видео в мобильнике, зеркалка же слишком велика и тяжела, чтобы постоянно таскать ее с собой в кармашке "на всякий случай".

А мы теперь перейдем к рассмотрению подклассов цифрозеркалок.

Малоформатные цифрозеркалки

Название этого подпункта может удивить, однако, и в цифровых камерах есть разделение по форматам. Причем, речь идет не о рекламируемых мегапикселях, как можно подумать, а, на самом деле, о размере матрицы. Так, все компактные камеры имеют маленькие матрицы с типичными размерами: 5,8х4,3 мм и 6,2х4,6 мм - эти два - самые ходовые на цифромыльницах; 7,2х5,3 мм и 8х5,9 мм - у наиболее продвинутых из компактов и у некоторых ультразумов (бриджей). Бюджетные зеркалки имеют типичные размеры матрицы 23х15 мм или на 2-3 мм больше, что можно назвать малым форматом в цифровом смысле (кроп-фактор = 1,5). Хотя, конечно, самые первые прототипы вообще лучше не пытаться классифицировать wink.gif Тем, кто желает узнать больше о размерах матриц и пикселей и влиянии этих размеров на характеристики камер, предлагаю прочитать статью М.А. Афанасенкова "Разумно о фото", глава " Размер матрицы. Влияние на шумы и ГРИП." http://www.afanas.ru/ROF/rof2.htm.
Размер матриц надо учитывать в связи с еще одной характеристикой камер – фокусным расстоянием объективов. Для того, чтобы корректно оценить характеристики и сравнить их с характеристиками другой камеры, необходимо пересчитать в единый масштаб те значения фокусного расстояния, которые стоят на объективе данного цифрокомпакта в соотношении к размеру его матрицы. Такой единой системой является пересчет в эквивалент для стандартного кадра 24х36 мм (35 мм эквивалент). Пересчет этот прост – фокусное расстояние умножается на кроп-фактор, вычисляемый как отношение диагоналей стандартного 35-мм кадра к диагонали матрицы. Например, фокусное расстояние моего Панасоника 4,5-36,6 мм становится при пересчете эффективным фокусным расстоянием (ЭФР) 37 – 222 мм и его "шестикратный зум" становится (считая за единицу ЭФР 50 мм) 0,75 (широкоугольник) до 4,5, что и наблюдаем на практике. Но, мы несколько отвлеклись, подробно, если есть желание, можно прочитать здесь:
М.А. Афанасенков "Разумно о фото", глава "Объектив. Диафрагма. Светосила, ГРИП и аберрации." http://www.afanas.ru/ROF/rof1.htm.
А мы возвращаемся к истории создания цифрозеркалок.

Первым прототипом цифровой зеркальной камеры была уже известная из главы о цифрокомпактах, Сони "Мавика" ("Mavica"), представленная 25 августа 1981 г. В 1986 г. Никон представил прототип аналогового электронного зеркального фотоаппарата, Nikon SVC. В 1991 г. Кодак выпустил первую коммерческую модель цифрового зеркального фотоаппарата, Kodak DCS-100. Цена этой 1,3 мегапиксельной камеры составляла порядка 30000 долларов. В течение последующего десятилетия, Canon, Nikon, Kodak, Pentax, Olympus, Panasonic, Samsung, Minolta (затем, Konica Minolta), Fujifilm, и Sigma создавали все новые модели, разрешение которых росло, а цена – падала. Однако, долгое время эти аппараты оставались скорее заявками на будущее, т.к. характеристики цифровых камер были весьма скромные и никак не удовлетворяли профессиональную и художественную фотографию, являющиеся одними из основных потребителей зеркальной техники.
Только в 1999 г. Никон выпустил модель Nikon D1, которая в некоторой степени удовлетворяла требованиям фотожурналистов и спортивных репортеров. Конечно, качество снимков еще значительно уступало пленочным, однако, разница была уже не столь громадна, как раньше, а цифровая камера предоставляла недостижимую пленочными оперативность подготовки материала, что и явилось определяющим фактором. В 2000 г. появляется Fuji FinePix S1 Pro – первая модель для непрофессионалов.
В 2001 г. Кэнон выпустил модель EOS-1D с разрешением 4 мегапикселя – первую свою профессиональную цифровую камеру. А в 2003 г. появился Canon EOS 300D (6,3 мегапикселя), с которой, пожалуй и можно вести отсчет истории любительских цифрозеркалок (http://en.wikipedia.org/wiki/Digital_SLR).
Дальнейшая эволюция выглядит примерно так (на примере камер Кэнон начального уровня):

2003: Canon EOS 300D (6 мегапикселей)
2005: Canon EOS 350D (8 мегапикселей)
2006: Canon EOS 400D (10 мегапикселей)

В 2007 г. разрешение все еще находилось в области 10-12 мегапикселей. В это время на рынок цифрозеркалок вышла компания Сони с моделью SONY DSLR А100, ставшей первой в линейке различных "Альф". По сути, "сотка" была развитием последней цифрозеркалки фирмы Коника-Минолта, которая в 2006 г. прекратила выпуск фотоаппаратов, а все свои наработки в этой области продала СОНИ. На тот момент Сони предлагала, пожалуй, наилучшее сочетание цены и качества в классе зеркалок начального уровня, имея очень неплохие характеристики (скорее промежуточные между зеркалками начального и следующего уровня). К тому же, штатный объектив был, пожалуй, одним из лучших в своем классе. Размеры матрицы 23,6х15,8 мм. Эти факторы обусловили мой выбор, когда желание перейти с компакта на зеркалку из невнятного стало жгучим:

34a-P1090785.JPG

SONY DSLR Alpha 100

34b-P1090898.JPG

СОНИ А100 и мой "парк" объективов, слева направо:
1) SIGMA 28-200 mm (эквивалент для 35 мм: 42-300 мм) f/3.5-5.6 DL Hyperzoom IF Macro D72 - на снимке он установлен на камеру, довольно неплохой семикратный телеобъектив,
2) Minolta AF 28-85 mm (эквивалент для 35 мм: 42-125 мм) f/3.5(22)-4.5 – этот объектив может устанавливаться в положение "макро", это мой основной рабочий объектив,
3) Sony Alpha Lens SAL-1870 DT3,5-5,6/18-70 (эквивалент для 35 мм: 27-105 мм) – штатный объектив при продаже, использую, когда нужен более широкий угол.

Некоторые мои фото, снятые этой камерой:

Ночной Анси


Монтблан


Деревья и облака:


Этюд с Солнцем и дымом



Еще один пример очень удачной цифрозеркальной камеры – Пентакс К10 или его брат- близнец Самсунг GX10:

Камера отличается пыле влагозащищенным исполнением, хорошей эргономикой, и высокими характеристиками.


34c-P1120710s.JPG


34d-P1120708s.JPG

Сверху имеется дополнительный дисплей для отображения технической информации – черта, сегодня общепринятая на всех камерах не только профессионального, но и полупрофессионального класса, кроме, к сожалению, камер Сони.


34e-P1120713s.JPG

Среди любопытных свойств этой камеры – возможность мультиэкспозиции (т.е., съемки нескольких кадров на один) и встроенные цифровые светофильтры, которые можно применить для черно-белого фото. Конечно, фильтры и мультиэкспозицию можно делать и в фотошопе, но приятно иметь возможность получить результат прямо с камеры.


После "сотки" и её одногодок выпущено много новых камер, однако, как я иногда выражаюсь, прогресс местами двигался зигзагом. Вот два примера, когда маркетинговые приемы последних лет практически ухудшили характеристики зеркалок:
- Безусловно, наличие поворотного экрана и предпросмотра – вещь неплохая, но я решительно против того, чтобы эти функции устанавливались за счет уменьшения оптического видоискателя.
- Погоня за мегапикселями зеркалок младших уровней достаточно бессмысленен: 12 мегапикселей удовлетворят любые потребности любителя и даже профи, если только это не рекламщик, снимающий для изготовления многометровых плакатов. В тоже время, анекдотично звучало заявление одной фирмы, выпустившей после 12 мпкс. новый 14 мегапиксельный аппарат, о том что уменьшение размеров пикселей (14 вместо 12 млн. на той же площади матрицы) привело к увеличению шума и оптических искажений (на бюджетных объективах), но эта проблема уже решена за счет виртуального понижения числа мегапикселей процессором при обработке до 12 миллионов. Так зачем было огород городить, если после 12 мегапикселей бюджетная оптика, которую использует большинство потребителей бюджетных зеркалок (два нижних уровня), вносит такой вклад в размытость, что просто съедает это добавочное разрешение. Зато, при повышении плотности пикселей, растет шум.

Полнокадровые (full-frame) зеркальные камеры

Полнокадровые камеры имеют размер матриц порядка 24х36 мм, т.е. тот же размер, что и малоформатные пленочные. Кроп-фактор, соответственно, равен 1.
К камерам этого типа относятся, анонсированная в 2008 г. Sony Alpha DSLR-A900, новая Sony Alpha DSLR-A850 и аналогичные камеры других производителей. Типичное разрешение порядка 21-24 мегапикселей: Canon EOS 1Ds Mark III - 21.1-мегапикселей, Nikon D3X - 24.5-мегапикселей.
Это довольно новый класс камер. Предназначены они, в основном, как студийная техника для профессионалов за умеренную (относительно) цену. Так, Сони А850 без объектива стоит около 2000 евро, соответственно, с подходящим ей высококачественным портретным объективом – ближе к 3000. Сони А900 – несколько дороже. И это очень умеренные (иногда, в два раза) цены, по сравнению с другими производителями, так как СОНИ ведет довольно агрессивную маркетинговую политику захвата большого куска рынка в области, где она не считается признанным брэндом (рынок зеркальных камер).

Среднеформатные зеркальные камеры

С этим классом возникла путаница, т.к. до появления Сони А900 и ее одноклассников эти камеры сгоряча уже причислили к классу full-frame (полнокадровых), но теперь нужно как-то их различать, поэтому снова возродился термин middle format (среднеформатные). К ним относятся камеры с размером матриц большим, чем 24х36. И вполне логично, что в этом разделе снова появятся те же марки, что и в разделе среднеформатных пленочных зеркалок. В принципе, переход на цифру среднеформатных зеркалок технически даже проще, чем у других типов благодаря их модульной конструкции (слава Виктору Хассельбладу за это гениальное решение!).

Первой, видимо, сориентировалась Мамия, выпустив еще в 2001 году модель Mamiya 645 AFD – это была та же 645 AF, но с цифровым задником.
В 2002 году Хассельблад выпустил H-систему – тоже цифровой задник к пленочной камере.
Роллейфлекс долго "раскачивался" и выпустил цифровой задник только в 2006 г.

Затем Хассельблад стал наращивать усилия.
В 2005 г. появилась новая кросс-платформа H2 и полностью цифровая камера H2D. Формат матрицы: 37x49 мм, разрешение: 22 мегапикселя.

В 2006 г. появилась новая, полностью цифровая и несовместимая со старыми системами камера Hasselblad H3D с матрицей 48 x 36 мм и разрешением 22 или 39 мегапикселей (http://www.dpreview.com/news/0609/06093003hasselbladh3d.asp). Мощная студийная камера. А большой экран просмотра позволяет (с помощью светового пера и специального программного обеспечения) редактировать отснятые файлы прямо в камере.

В 2007 г. - Hasselblad H3DII сразу в четырех модификациях (http://www.dpreview.com/news/0701/07012902hasselbladh3d-31.asp и http://en.wikipedia.org/wiki/Hasselblad):

H3DII 31, матрица 33.1Ч44.2 мм, 31 мегапикселей, 18000 долларов *
H3DII 39, матрица 36.8Ч49.0 мм, 39 мегапикселей, 22000 долларов
H3DII-50, матрица 36.8Ч49.0 мм, 50 мегапикселей, 28000 долларов
H3DII-60, матрица 40.2Ч53.7 мм, 60 мегапикселей, ???

* по данным сайта dpreview.com – цена Hasselblad H3D 31 megapixel составляла 25000 долларов.

Мамия тоже не сидела на месте. В 2004 г. фирма выпустила камеру Mamiya RZ67 Pro II D - модификацию пленочной RZ67 Pro II, совместимую с цифровыми задниками сторонних фирм Phase One, Leaf и Eyelike. В 2006 г. появляется новая цифровая 22 мегапиксельная Mamiya ZD, имеющая классическую компоновку малоформатных зеркалок (http://www.mamiya.com/).

А в 2008 г. Мамия выпускает новую систему Mamiya DL28 – 28 мегапиксельная камера с типичными для класса 16-разрядной записью, 12 ступенчатым динамическим диапазоном, ISO 50-800. Размер файла raw – 53 МБ, 16-разрядный tiff – 159 МБ. Система позволяет снимать и сохранять снятый кадр сразу на компьютере. Цена в США – порядка 15000 долларов (http://www.dpreview.com/news/0810/08102102mamiya_dl28.asp#press и http://www.mamiya.com/mamiya-dl28dl33.html).

Еще одна новинка 2008 года: Leaf AFi-II 10, 7 и 6 среднеформатные камеры (Medium Format Cameras). Три типа соответствуют трем задникам Aptus-II 10, 7 и 6, отличающимся по характеристикам. Первый, Aptus-II 10, имеет матрицу 56 мегапикселей с размерами 56x36 мм. Цена в США на разные модели варьируется от 21000 до 40000 долларов. http://www.dpreview.com/news/0809/08091002...0_7_6.asp#press

Сообщение отредактировал glebych - 1.12.2009, 12:49
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
glebych
сообщение 23.9.2009, 11:21
Сообщение #23


Активный участник
***

Группа: Авторы статей
Сообщений: 363
Регистрация: 17.8.2009
Пользователь №: 247



II.10 Двухобъективные зеркальные фотоаппараты

Как я уже писал, создание однообъективных зеркальных аппаратов встретило значительные технические трудности, препятствовавшие до 1950-х гг. распространению этого типа камер в формате 35 мм. Еще большие проблемы у этой схемы были в среднем формате. Поэтому, для среднего формата в течение долгого времени оптимальной оказалась другая схема.

Еще в 1886 г. на Московской фотографической выставке был представлен фотографический аппарат конструкции Д.П.Езучевского ("Аппараты Д. П. Езучевского." http://www.photohistory.ru/1207248167492883.html). Это была пластиночная многозарядная камера. В двух магазинах камеры устанавливалось 15 пластинок. Выше объектива в передней панели находилось окошко визира, наводка могла осуществляться непосредственно через него, или с помощью зеркальца, установленного сверху. Через десять лет, в 1896 г., появилась пластиночная камера "Спутник", имевшая уже все признаки двухобъективной зеркальной камеры (Twin Lens Reflex).

Конструкция двухобъективного зеркального фотоаппарата понятна из рисунка ниже:

35-TwinLensReflex.jpg


Нижний объектив (съемочный) с переменной диафрагмой и центральным затвором устанавливается перед пленкой. Идентичный (в идеале) по фокусному расстоянию визирный объектив без регулируемой диафрагмы устанавливается в шахту визира и служит для наведения фотоаппарата. Визирный объектив может иметь более простую конструкцию и более низкое качество (в разумных пределах), благодаря чему стоимость аппарата существенно не возрастает. Фокусировочные кольца объективов связаны между собой и фокусируясь по изображению в верхнем объективе мы автоматически фокусируем нижний на пленке. За исключением первых прототипов Езучевского, двухобъективные камеры создавались под фотопленку шириной 6 см.

Преимущества таких камер перед широко распространенными сейчас однообъективными зеркальными камерами, у которых в момент съемки зеркало (стоящее за объективом) поднимается и открывает свету путь к пленке (через затвор) следующие:
- отсутствует механизм подъема зеркала и связанные с ним вибрация и риск сбоя синхронизации, когда зеркало не успевает подняться,
- во время экспонирования, можно непрерывно контролировать объект съемки через объектив, в то время как у однолинзовых зеркалок подъем зеркала перекрывает в момент съемки возможность видеть через видоискатель,
- визирование осуществляется при полностью открытой диафрагме, в то время как на съемочном объективе выставлено необходимое значение диафрагмы. В отличие от двухобъективных, у ранних однообъективных зеркалок приходилось фокусировать при полностью открытой диафрагме, затем, выставлять нужное значение диафрагмы. Решение возможно с помощью так называемой прыгающей диафрагмы, которая остается открытой и принимает рабочее значение только в момент съемки, однако, прыгающая диафрагма является дополнительным довольно сложным устройством, которое стало широко распространенным только в 1970-е гг.,
- На двухобъективные камеры устанавливается более простой и компактный (для среднего формата), а также, лучше синхронизирующийся с импульсными лампами-вспышками центральный затвор. В то время как на однообъективных зеркалках установка центрального затвора – довольно сложная задача. Преимущество же шторно-щелевого затвора в отсекании коротких выдержек было реализовано только во второй половине 20 века.

Недостатками двухобъективных камер были: довольно крупные размеры, сложность смены оптики – приходилось менять или оба объектива или даже всю переднюю стенку. Также, существует параллакс (расхождение) между полем зрения визирного объектива и съемочного. Еще одна проблема – невозможность оценки глубины резкости через визирный объектив, если последний (из экономии) не имеет регулировки диафрагмы.

В 1929 г. Франк и Гейдек разработали Rolleiflex - первый пленочный зеркальный фотоаппарат с двумя объективами формата 6х6 см. Немного позднее, выпуск аналогичных камер начал Фохтлендер. Были и другие производители, например, Минолта выпускала модель Minolta Autocord. Однако, Роллейфлекс стал самым знаменитым двухобъективным фотоаппаратом, такой же легендой как Лейка, Хассельблад и Спидграфик. Различные модели и модификации этой камеры производились до 2002 года. В настоящее время фирма производит только три модели двухобъективных фотоаппаратов, каждый из которых комплектуется одним типом объектива (Rollei - Un article de Wikipйdia, http://www.rolleiclub.com/cameras/tlr/info/index.shtml).

В СССР долгое время выпускались различные модели двухобъективного фотоаппарата Любитель, в качестве образца для разработки которого была выбрана одна из простых моделей Роллейфлекса. Камера имела невысокие характеристики, но была простой и дешевой, что делало её доступной для массового начинающего фотографа, включая школьников (см. http://www.photocamera.biz/lubitel/, http://www.photohistory.ru/1207248175200665.html, http://www.photohistory.ru/1207248175256959.html).

На фото ниже: поздняя модель "Любитель 166В"

Шахта видоискателя закрыта:


36-SG105992s.JPG

Шахта видоискателя открыта:


36-SG105990s.JPG


36-SG105978s.JPG


36-SG105981s.JPG


36-SG105986s.JPG

Вид через видоискатель:


36-SG105983s.JPG

Камеры Роллейфлекс послужили образцом для подражания другими фирмами, например, Minolta Autocord. Несмотря на некоторые недостатки и архаичный дизайн, а также, совершенствование однообъективных камер, двухобъективные зеркалки были широко распространены в среднеформатной фотографии, благодаря своей низкой стоимости. Впрочем, наиболее совершенные модели со сменной оптикой и призматическими видоискателями стоили ненамного меньше среднеформатной однообъективной камеры.


Камеры Роллейфлекс послужили образцом для подражания другими фирмами, например, Minolta Autocord. Несмотря на некоторые недостатки и архаичный дизайн, а также, совершенствование однообъективных камер, двухобъективные зеркалки были широко распространены в среднеформатной фотографии, благодаря своей низкой стоимости. Впрочем, наиболее совершенные модели со сменной оптикой и призматическими видоискателями стоили ненамного меньше среднеформатной однообъективной камеры.

Для любителей фотостарины и особенно, поклонников Роллейфлекса (неготовых, впрочем, покупать настоящий и возиться с пленками) Минокс совместно с Роллейфлексом создал и производит миниатюрные цифровые камеры, являющиеся уменьшенными копиями (масштаб 1:3) легендарных Роллейфлексов (http://www.minox-web.de и http://www.minox-web.de/index.php?id=19&L=1). Копия выполнена весьма тщательно, экранчик находится в шахте видоискателя, кнопка – под объективом, а перед снятием кадра необходимо повернуть заводную ручку.

Использованные литературные источники, не указанные непосредственно в тексте главы:
"Двухобъективные зеркальные аппараты", Н. Шульман, Статья из журнала "Советское фото", № 12 за 1962 год http://www.photohistory.ru/index.php?pid=1226245428799605
Фотоаппарат... но какой: зеркальный или с дальномером? http://www.photohistory.ru/index.php?pid=1222092943268042
Митчел Э. Фотография: Пер. с англ. — М.: Мир, 1988.

Сообщение отредактировал glebych - 1.12.2009, 12:56
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
glebych
сообщение 24.9.2009, 11:18
Сообщение #24


Активный участник
***

Группа: Авторы статей
Сообщений: 363
Регистрация: 17.8.2009
Пользователь №: 247



II.11 Цифровые ультразумы (бриджи) и камеры "Микро Три Четверти"

Кроме компактных и зеркальных цифровых камер, с самого начала цифровой эры, существует еще один промежуточный класс. У этого класса нет устоявшегося названия. В зависимости от ситуации и издания эти фотоаппараты называют:

- ультразумами, т.к. на них часто ставятся мощные зум-объективы,
- бриджи от "bridge" – "мост", т.к. технически они занимают промежуточное положение (служат мостом) между компактами и зеркалками,
- зеркалкоподобными ("SLR-like"),
- продвинутыми камерами ("advanced").

Общими их чертами являются следующие:
- более высококачественная, чем у компактов, оптика (выше резкость и меньше оптические искажения),
- объективы с 5-12 кратным увеличением,
- более гибкая, чем у компактов, система управления, т.е. больше ручных настроек параметров съемки и больший диапазон регулировок, чем у компактов,
- чисто электронное визирование, с выводом изображения с матрицы на экран или в окуляр видоискателя, по виду, такой же как у зеркалок, но с электронным экранчиком вместо пентапризмы или пентазеркала внутри,
- несъемный объектив,
- "горячее" гнездо для подключения вспышки (имеется на топовых компактах типа Кэнон серии G).
- часто - возможность записи в RAW.

По остальным своим характеристикам ультразумы и прочие бриджи в принципе не отличаются от компактов и уступают зеркалкам, так как используют те же маленькие матрицы, что и продвинутые компакты, хотя есть исключения (http://en.wikipedia.org/wiki/Bridge_digital_camera).

К таким исключениям относится SONY DSC-R1, выпущенная в 2005 г. (http://www.dpreview.com/reviews/sonydscr1/). Десятимегапиксельная камера с размерами матрицы 21,5x14,4 мм, т.е. немного меньшим, чем у зеркалок. Объектив имел фокусное расстояние F2.8 на широком угле, F4.8 при максимальном зуме и диафрагмировался до F16. Пятикратный зум от 24 до 120 мм (примерно, 36 – 180 мм в 35-мм эквиваленте). Возможность ручной фокусировки, ручных настроек, гнездо для внешней вспышки, такие же развитые системы фокусировки и оценки экспозиции, запись RAW. По сути, от появившейся почти одновременно зеркалки SONY A100, её отличали (кроме небольших деталей дизайна) – электронный видоискатель, несъемный объектив и возможность снимать видео. Даже цена у них была почти одинаковая – 1000 долларов, причем, R1 была долларов на 30 дороже. Что касается несменного объектива, то тем покупателям зеркалок, кто не собирался в дальнейшем тратиться на дополнительные дорогие объективы, оставалось только завидовать по-черному владельцам R1: Альфа 100 продавалась в комплекте с Sony Alpha Lens SAL-1870 DT3,5-5,6/18-70, стоившем отдельно долларов 150, в то время как на R1 стоял великолепный Карл Цейс 2,8-4,8/16 / 24-120. Объектив такого класса к зеркалке сам по себе стоил порядка 1000 долларов!

Но, такое богатство характеристик, все же, скорее исключение. Обычно, ультразумы имеют более скромную начинку, но более внушительный (8-12) зум (впрочем, кроме зума, остальные характеристики объектива могут быть отличными, а могут – и не столь впечатляющи).

Вот, например, пара таких типичных (хотя уже довольно старых) ультразумов :

PANASONIC Lumix DMC-FZ7 EE-S
Матрица: 6 мегапикселей с размером 5.8x4.3 мм. Объектив: Leica DC Vario-Elmarit, светосила: на широком угле - от F2,8 до 8 , в режиме тeлеобъектива - от F3,3 до 8, фокусное расстояние 6-72мм (36-432мм в эквиваленте для 35мм), т.е. 12х зум. Raw – нет, гнезда для внешней вспышки – нет. Правда, есть оптический стабилизатор (но у Панасоника он есть на всех камерах, включая мыльницы). Цена в 2006 г. – порядка 500 долларов.

PANASONIC Lumix DMC-FZ20 S
Матрица: 5 мегапикселей с размером 5.8x4.3 мм. Объектив: Leica DC Vario-Elmarit, светосила постоянная (это очень хорошо!) F2,8, фокусное расстояние 6-72мм (35-420 мм в эквиваленте для 35мм), т.е. 12х зум. Raw – нет (есть довольно бесполезный TIFF). Гнездо для внешней вспышки – есть. Оптический стабилизатор – есть. Цена в 2006 г. – порядка 550 долларов.

Не всегда бридж является суперзумом.
Например, очень интересный фотоаппарат Sigma DP1 имеет матрицу с размерами 20,7×13,8 мм. Матрица DP1 состоит из трех слоев фотодетекторов, каждый из которых отвечает за свой цвет (красный, зеленый, синий). 14 млн. пикселей, сгруппированные по три, формируют изображение, состоящее из 4,6 млн. точек, в котором каждый трехслойный пиксель фиксирует полную цветовую информацию. В отличие от DP1 , в других цифровых камерах исходный цвет восстанавливается интерполяцией сигналов трех цветовых (суб)пикселей, расположенных рядом друг с другом. Необычная конструкция дает очень резкое изображение с отличной цветопередачей. При этом, камера имеет объектив с светосилой f4 с постоянным фокусным расстоянием 16.6 мм (эквивалент 28 мм для 35-мм плёнки) и никаких зумов (объектив почти как у Силуэта-Электро). Я имею ввиду то, что настоящего оптического зума нет. Есть "трехкратный цифровой зум", но как можно было заметить, я никогда не упоминал цифровой зум в описаниях фотоаппратов и это неспроста. По сути, цифровой зум ничем не отличается от операции изменения размера в фотошопе: пиксели раздвигаются, а промежутки заполняются цветами, усредненными между цветами раздвинутых точек. Так что, никакой новой информации цифровой зум получить не позволяет, только ухудшает качество снимка.
Камера имеет "горячий" башмак (т.е. шнездо с синхроконтактом) для установки внешней вспышки, встроенная вспышка – выдвигается из корпуса вверх, уходя от типичного для мыльниц положения "сразу над объективом", которое обеспечивает максимально возможный эффект красноглазия. Позволяет писать в формат RAW. Цена её сравнима с ценой зеркалки бюджетного уровня. В целом, на мой взгляд, хорошая специализированная камера для пейзажной съемки или других случаев, когда нужен широкий угол и отличная цветопередача. Пожалуй, фотографу – пейзажнику такую камеру можно брать как вторую, в дополнение к зеркалке на те случаи, когда нужно что-то легкое и компактное (http://www.foto.ru/category.php?id=550).


В сентябре 2009 г. Сигма выпустила новую модель Sigma DP2 (http://www.dpreview.com/reviews/sigmadp2/). Главными отличиями от первой модели являются: более светосильный объектив - f2,8 с постоянным фокусным расстоянием 24.2 мм (эквивалент 36 мм для 35-мм плёнки, более совершенный затвор и более быстрый процессор. Цена новой сигмы 650 долларов.


Формат Micro Four Thirds

Формат "Три Четверти" – это формат матрицы 18х13,5 мм, продвигаемые с 2008 г. Олимпусом и Панасоником для зеркальных камер с целью уменьшения их габаритов. Для нас он не представлял бы особого интереса, если бы в конце 2008 г. этот формат не стал основой для нового класса камер – промежуточных между традиционными уже бриджами и настоящими зеркалками.

Собственно, удивление у фотографов нарастало уже давно: понятно, что не всем необходим оптический видоискатель (дорогостоящий и занимающий в камере немало места), но не всех устраивала и ограниченность одного штатного объектива ультразумов. Так почему бы не сделать объективы ультразумов сменными? И вот, свершилось!

В 2008 г. Панасоник выпустил первую камеру формата "Микро Три Четверти": Lumix DMC-G1. От камер формата "Три Четверти" формат "Микро Три Четверти" отличается полным отсутствием зеркала и прочих элементов оптического видоискателя. За счет убранного зеркала матрицу стало возможно придвинуть ближе к объективу, что, с одной стороны, упростило сам объектив, с другой, позволило почти в два раза уменьшить толщину корпуса. В результате, размеры камеры только чуть больше размеров обычного ультразума. В остальном, камера выглядит как типичная зеркалка со сменным объективом и видоискателем. Так же, типичным для зеркалок является свобода регулировок и запись в RAW.. И цифровой видоискатель и экран (поворотный, кстати) позволяют осуществлять как предпросмотр, так и просмотр отснятых кадров. Переключение между ними – автоматическое, по датчику приближения глаза к видоискателю. То, что Панасоник был первым – неудивительно. Только он из крупных производителей фототехники выпускал зеркалки всего несколько лет и не привязан к громадному количеству объективов, выпущенных в течение нескольких десятилетий, которые покупатели хотят ставить на новые камеры. Поэтому, Панасонику проще начать с нуля, с нового стандарта. В этом году выпущена новая модель Panasonic Lumix DMC-GF1. Впрочем, и остальные производители зашевелились (Olympus PEN E-P1), также, сторонние производители оптики уже высказали намерение выпускать объективы типа "Микро три четверти", так что, весьма вероятно, что стандарт будет бурно развиваться (http://en.wikipedia.org/wiki/Four_Thirds_System и http://www.dpreview.com/previews/panasonicG1/).

(с) Глебыч. 09-2009

-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Итак, этой небольшой главой я заканчиваю серию публикаций о классах фотоаппаратов и истории фототехники. Тем не менее, я надеюсь, что ветка продолжит развиваться и Вы будете делиться с нами фотографиями Ваших фотоаппаратов (как раритетных, так и современных), а также, Вашими впечатлениями от работы с ними.

Я обращаю внимание читателей, что, несмотря на обилие ссылок, написанный текст не является "копи-паст" компилляцией из найденных в интернете текстов, а авторской работой. При этом, я никоим образом не хочу ограничивать распространение данной подборки при условии соблюдения моих авторских прав: при перепечатке должен быть указан адрес ветки и ном де плюм (псевдоним) автора, например, так:

Глебыч, Фотомузей на Переводике. http://perevodika.ru/forum/index.php?showforum=48

Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
glebych
сообщение 31.10.2009, 1:10
Сообщение #25


Активный участник
***

Группа: Авторы статей
Сообщений: 363
Регистрация: 17.8.2009
Пользователь №: 247



Сим уведомляю почтеннейшую публику, что в нашем музее появилась новинка!

В разделе:

II.1 Пластиночные фотоаппараты ,

в параграфе

II.1.а. Штативные (павильонные) камеры.

вы можете увидеть новое фото: пластиночная камера Швабе.
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
glebych
сообщение 1.12.2009, 13:01
Сообщение #26


Активный участник
***

Группа: Авторы статей
Сообщений: 363
Регистрация: 17.8.2009
Пользователь №: 247



Сим уведомляю почтеннейшую публику, что в нашем музее появились новинки!

1) В разделе:

II.9 Цифровые однообъективные зеркальные фотоаппараты

по этой ссылке http://perevodika.ru/forum/index.php?showt...ost&p=16484

вы можете увидеть новые фото: камера Самсунг G10 (аналог Пентакс К10).


2) В разделе:

II.10 Двухобъективные зеркальные фотоаппараты

по этой ссылке http://perevodika.ru/forum/index.php?showt...ost&p=16627

вы можете увидеть новые фото: камера Любитель 166 В.



Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение

Ответить в данную темуНачать новую тему
1 чел. читают эту тему (гостей: 1, скрытых пользователей: 0)
Пользователей: 0

 



Текстовая версия Сейчас: 17.10.2019, 2:19
Rambler's Top100